“看了微短劇，我媽認(rèn)定身邊就有惡媳婦”微短劇不良價值觀調(diào)查

本報記者 張守坤

“媽媽，我每天不學(xué)習(xí)，成績是不是照樣可以變好？”

聽到兒子小瀚提出的這個問題，安徽省宿州市的王女士心里一驚：孩子今年才上小學(xué)三年級，怎么會有這種想法？

經(jīng)交流，王女士得知，小瀚在寒假玩平板電腦時刷到一部和學(xué)渣逆襲有關(guān)的微短?。褐鹘巧险n睡覺、不寫作業(yè)，成績在班里墊底，但他一直我行我素。一次偶然的機(jī)會，他得到一本“考試秘籍”，不用學(xué)習(xí)就能輕松考出高分。后來主角一躍成為年級第一，受到同學(xué)們的追捧和老師、家長的表揚(yáng)。受此影響，小瀚覺得學(xué)習(xí)是有捷徑的。

“小瀚說他這個寒假刷到過不少微短劇，宣稱努力學(xué)習(xí)是‘傻瓜’才干的事，成功者要么是天降餡餅，要么是出身豪門，踏踏實(shí)實(shí)做事的都沒有好下場。還好我發(fā)現(xiàn)得早，及時告訴他這些微短劇的內(nèi)容是虛構(gòu)的、違背常識的，否則長此以往他的三觀可能真會出問題。”王女士說。

《法治日報》記者近日觀看一批微短劇發(fā)現(xiàn)，一些微短劇價值觀導(dǎo)向偏差問題尤為突出，集中表現(xiàn)在金錢至上、不勞而獲、暴力復(fù)仇、婆媳大戰(zhàn)、小三上位、性別歧視等方面。

受訪專家指出，這些不良價值觀的傳播，會對不同年齡段的受眾產(chǎn)生不同程度的負(fù)面影響，亟待依法規(guī)范。建議“促管結(jié)合”，進(jìn)一步強(qiáng)化對微短劇內(nèi)容的引導(dǎo)，通過技術(shù)賦能、現(xiàn)金補(bǔ)貼、流量扶持等多種手段，激勵創(chuàng)作者生產(chǎn)更多高質(zhì)量作品；同時加強(qiáng)微短劇創(chuàng)作、審核或備案、傳播、運(yùn)營、反饋全流程管理和規(guī)范，以社會主義核心價值觀為根本遵循；引導(dǎo)觀眾自覺抵制低俗內(nèi)容，培養(yǎng)健康向上的文化消費(fèi)習(xí)慣。

金錢至上不勞而獲不良價值觀頻出現(xiàn)

“看了微短劇，我媽認(rèn)定身邊就有惡媳婦。”河南省南陽市的李先生最近過得不太順心，自從母親迷上中老年爽劇、“老霸總”劇后，原本和諧的家庭關(guān)系慢慢出現(xiàn)了裂痕。

李先生介紹，去年10月，母親刷到一部名為《××婆婆驚艷全場》的微短劇，每集5分鐘左右，講述了大佬婆婆勇斗惡兒媳的高爽故事。為了鋪墊后續(xù)“爽點(diǎn)”劇情，剛開始反派兒媳沖入酒店，不問青紅皂白毆打女主，并讓姐妹將女主衣服扒光拍照。隨后又撕毀了女主和丈夫的唯一合照，還要求女主下跪。最后，大佬婆婆和兒子一起聯(lián)手打臉惡毒兒媳一家，開啟復(fù)仇之路。

“這部劇的婆婆是一名年輕演員，為了增強(qiáng)戲劇沖突，讓兒媳產(chǎn)生誤解，刻意放大了兒子與母親之間的曖昧行為，讓人感到心理不適。而且這部劇完全是為了抹黑而抹黑，片中的兒媳沒有一點(diǎn)腦子，臺詞設(shè)計也比較市儈。”李先生說。

但李先生的母親卻樂此不疲，對這類微短劇看得不亦樂乎。此后，她又追了《××親不待》《××悔不當(dāng)初》等微短劇，而這幾部劇中，家人和親戚是各式各樣的壞，母親看后深受影響。

“她覺得之前正常的婆媳關(guān)系都是裝出來的，以前她和我媳婦還經(jīng)常出去逛街吃飯，現(xiàn)在已經(jīng)不搭理我媳婦了。她還覺得惡媳婦身邊總會有白眼狼兒子和不管事的爸爸，我和父親也深受其害，不管我們說什么、做什么，她都會往壞處想。”李先生吐槽道。

記者注意到，為了吸引觀眾注意，部分微短劇劇情非常低俗、極為夸張，不僅降低了整體質(zhì)量，還對觀眾尤其是老人、青少年的價值觀產(chǎn)生負(fù)面影響。還有一些微短劇推崇非傳統(tǒng)的婚戀觀念，比如設(shè)置“一夜情”等情節(jié)，誤導(dǎo)年輕一代的愛情觀和婚姻觀。

在追求娛樂效果的同時，有些微短劇過度強(qiáng)調(diào)物質(zhì)財富的重要性，通過展現(xiàn)一夜暴富的情節(jié)來強(qiáng)化拜金主義；還有些微短劇將女性刻畫成花瓶、附屬品，或者塑造為只注重外貌、物質(zhì)，缺乏獨(dú)立人格和能力的形象。

天津市河?xùn)|區(qū)趙女士的媽媽最近迷上了微短劇《××是豪門》，劇情內(nèi)容主要是中年阿姨離婚，女兒被拐，兒子入贅富家女。阿姨靠在工地賣盒飯為生，偶然間幫了一位豪門大小姐，大小姐攛掇她跟自己爸爸相親。大小姐的父親是當(dāng)?shù)厥赘?，赫赫有名，但怕別人貪慕他的財產(chǎn)，就偽裝成空調(diào)維修工去相親。阿姨給他吃了頓盒飯，幫他縫了衣服，兩人就領(lǐng)證了。結(jié)婚后，首富發(fā)現(xiàn)阿姨身邊全是惡人，嫌棄他窮的兒媳，訛他錢還打罵他的兄嫂，兒子兒媳聯(lián)合騙他腎。最后這些人都被霸總一一擺平，趕出了當(dāng)?shù)?。兒子最終選擇了母親，富家大小姐原來正是阿姨被拐的親生女兒，最后一家人住進(jìn)了豪宅，過上了幸福美滿的生活。

“這種劇沒有任何邏輯可言，全部由雷同的套路堆疊而成——阿姨不停地被壞人欺負(fù)，霸總一次次出手拯救。這種劇情看著很爽，但實(shí)際還是上位者對下位者的拯救，自己不管遇到什么問題都要忍讓，當(dāng)個老好人就行，反正有一位強(qiáng)大的男性可以幫著解決問題。”趙女士說。

“但我媽看得津津有味。”趙女士發(fā)現(xiàn)，這部劇的受眾多是“媽媽輩”的人，她們中很多人像劇中的女主一樣，盡力滿足別人的需求，收到的回報可能是不被尊重，“這樣的價值觀顯然和現(xiàn)代社會不符，女性不是弱者，遇到不好的人就應(yīng)該遠(yuǎn)離，而不是祈求、等待他人拯救，現(xiàn)實(shí)中怎么可能會有從天而降的霸總幫你遮風(fēng)擋雨。”

還有《××好孕來襲》，劇中過度渲染階層差異和財富作用，仿佛有錢就能解決一切問題。其愛情觀扭曲，男女主年齡差距大且身份懸殊，感情發(fā)展過于突兀，將愛情簡化為霸總對灰姑娘的拯救。家庭倫理方面，以懷孕推動劇情，將女性價值與生育綁定，孩子輕易背叛父親，不符合現(xiàn)實(shí)中正常的家庭情感。

采訪中，多位受訪者對微短劇中存在大量“毀三觀”的劇情表達(dá)了不滿。

來自北京的陳女士說，一部名為《××瘋狂世界》的微短劇，將網(wǎng)紅職業(yè)簡化為“戀愛附屬品”，忽略行業(yè)競爭與壓力，傳遞“靠顏值和運(yùn)氣即可成功”的觀念，讓觀眾誤以為通過成為網(wǎng)紅就能輕易獲得成功。男主在確立關(guān)系后表現(xiàn)出的“巨嬰”特質(zhì)(如無理取鬧、需女方哄勸)，強(qiáng)化了女性需在情感中單方面付出的刻板印象。

在江蘇讀大學(xué)的王同學(xué)對《××晉升秘籍》印象深刻，該劇中主角在公司里不專注于本職工作，而是整天研究如何討好領(lǐng)導(dǎo)。在有晉升機(jī)會時，領(lǐng)導(dǎo)毫不猶豫地選擇了他，即使他的工作能力在團(tuán)隊(duì)中并不突出，工作成果也不顯著。主角在晉升后，依然靠著這種溜須拍馬的方式坐穩(wěn)職位，還打壓那些認(rèn)真工作卻不擅長討好領(lǐng)導(dǎo)的同事。

《養(yǎng)的小白臉××》，劇中夫妻雙方各玩各的，婚內(nèi)出軌，將權(quán)力和財富塑造成解決問題的唯一途徑。

還有受訪者提出，有些短劇從名字來看就是打亂倫的“擦邊球”，比如和自己的叔叔、哥哥談戀愛，看劇后才知道雙方?jīng)]有血緣關(guān)系。　　觀眾陷入認(rèn)知誤區(qū)負(fù)面影響引發(fā)對立

第55次《中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計報告》顯示，截至2024年12月，微短劇用戶規(guī)模已達(dá)6.62億人，網(wǎng)民使用率為59.7%。中國廣視索福瑞媒介研究(CSM)發(fā)布的《微短劇行業(yè)發(fā)展報告(2025)》顯示，2024年，微短劇女性用戶超54%，00后&90后(15-34歲)用戶比例超37%，銀發(fā)微短劇用戶占比超32%。

一些微短劇傳遞的不良價值觀問題不容忽視。

中國傳媒大學(xué)文化產(chǎn)業(yè)管理學(xué)院法律系教授周麗娜介紹，微短劇價值觀方面反映出來的問題，集中表現(xiàn)在金錢至上、不勞而獲、暴力復(fù)仇、婆媳大戰(zhàn)、小三上位、性別歧視等諸多方面。這些不良價值觀的傳播，對不同年齡段的受眾均產(chǎn)生了不同程度的負(fù)面影響。

“從相關(guān)數(shù)據(jù)來看，年輕人和銀發(fā)族是微短劇的主要用戶。對于年輕人來說，不良導(dǎo)向可能會對他們看待財富、家庭、生育等問題產(chǎn)生影響。例如今年過年，一則《一覺醒來相親對象站床邊》的擺拍視頻，引發(fā)社會廣泛討論，不僅是因?yàn)槠鋬?nèi)容具有話題性，更因?yàn)槠渑c年輕人的婚姻話題密切相關(guān)。此類不良價值觀的引導(dǎo)，對年輕人群體可能產(chǎn)生更嚴(yán)重的負(fù)面影響。”周麗娜說，對于銀發(fā)族而言，由于其對網(wǎng)絡(luò)信息的辨別能力相對較弱，更容易受到虛假信息誤導(dǎo)。

她指出，對于中間年齡段的受眾群體，盡管其網(wǎng)絡(luò)素養(yǎng)相對成熟，辨別能力較強(qiáng)，但仍可能受到微短劇中宣揚(yáng)的金錢至上、不勞暴富、職場復(fù)仇等不良價值觀的影響，進(jìn)而影響工作與生活中的正常心態(tài)。

“鑒于網(wǎng)絡(luò)信息目前屬于過載狀態(tài)，且以算法為主要技術(shù)的信息推薦模式，大量粗制濫造微短劇的播放和傳播，會擠壓優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的可見度以及傳播效果，導(dǎo)致‘劣幣驅(qū)逐良幣’。傳遞的錯誤價值觀和不良觀念還可能會誤導(dǎo)輿論方向，強(qiáng)化刻板印象，影響社會風(fēng)氣。‘霸總’‘渣男’‘綠茶’‘小三’標(biāo)簽化分類，加劇社會認(rèn)知割裂，引發(fā)群體對立，影響社會和諧。”周麗娜說。

在北京德和衡律師事務(wù)所高級合伙人馬麗紅看來，對于惡俗低質(zhì)的圈錢微短劇，如果不加以整治，從長遠(yuǎn)來看不僅會損害行業(yè)聲譽(yù)，降低公眾信任，也會導(dǎo)致市場萎縮，影響行業(yè)長遠(yuǎn)發(fā)展。

實(shí)際上，為治理微短劇市場，相關(guān)部門近年來陸續(xù)出臺了一些規(guī)范文件。

2020年8月，國家廣電總局將網(wǎng)絡(luò)微短劇納入監(jiān)管體系，并于同年12月出臺《關(guān)于網(wǎng)絡(luò)影視劇中微短劇內(nèi)容審核有關(guān)問題的通知》，明確了微短劇的定義和監(jiān)管要求。之后，相關(guān)規(guī)范和審核標(biāo)準(zhǔn)不斷發(fā)布和完善。

2021年，中國網(wǎng)絡(luò)視聽節(jié)目服務(wù)協(xié)會發(fā)布《網(wǎng)絡(luò)短視頻內(nèi)容審核標(biāo)準(zhǔn)細(xì)則》。

2022年11月，國家廣電總局發(fā)布《關(guān)于進(jìn)一步加強(qiáng)網(wǎng)絡(luò)微短劇管理 實(shí)施創(chuàng)作提升計劃有關(guān)工作的通知》；2024年又下發(fā)系列管理提示，要求2024年6月1日開始，全部微短劇進(jìn)行分級分類審核或備案，全部持證上線，且分別對中老年題材、霸總題材、AI魔改、片名審核等發(fā)出管理提示。

“這些規(guī)范和準(zhǔn)則的出臺，旨在從源頭上加強(qiáng)對微短劇創(chuàng)作的指導(dǎo)，推動微短劇成為踐行社會主義核心價值觀、弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要載體。”周麗娜說。

但為何現(xiàn)實(shí)中上線的微短劇仍然存在大量價值觀問題？周麗娜分析，這反映出當(dāng)前微短劇審核和監(jiān)管方面仍存在一些漏洞和不足。

首先，平臺審核標(biāo)準(zhǔn)的執(zhí)行力度和一致性存在一些問題。根據(jù)國家廣電總局的規(guī)定，總投資額度不足30萬元且非重點(diǎn)推薦的“其他微短劇”，由播出或?yàn)槠湟?、推送的網(wǎng)絡(luò)視聽平臺負(fù)責(zé)審核。在實(shí)際操作中這種審核模式可能導(dǎo)致部分平臺出于流量和商業(yè)利益的考慮，工作懈怠或?qū)徍藰?biāo)準(zhǔn)尺度把握不到位。例如，對于“低俗”“暴力”等概念的界定，不同審核人員可能會有不同的理解和判斷，導(dǎo)致一些“擦邊球”內(nèi)容通過審核，為低俗、價值觀有問題的微短劇上線提供了可乘之機(jī)。

其次，跨平臺監(jiān)管的難度較大。一些低俗微短劇可能被一個平臺下架后，通過修改內(nèi)容或更換平臺再次上線，在不同短視頻平臺或社交平臺繼續(xù)傳播。這種跨平臺傳播的復(fù)雜性，給監(jiān)管部門的有效跟蹤和監(jiān)管帶來很大難度，導(dǎo)致某些微短劇難以被完全禁播。

馬麗紅指出，雖然從國家層面和行業(yè)層面都對微短劇的內(nèi)容給出了明確的規(guī)范，但因?yàn)橐?guī)則本身的概括性和藝術(shù)創(chuàng)作的模糊性，以及部分平臺為追求流量放松審核，導(dǎo)致不良內(nèi)容上線。此外，也有監(jiān)管體系和追責(zé)機(jī)制不完善、部分創(chuàng)作者為吸引眼球刻意制造爭議內(nèi)容等多重原因，導(dǎo)致審核出現(xiàn)一定的漏洞。

不斷強(qiáng)化內(nèi)容引導(dǎo)提升審核監(jiān)管效能

2月5日，國家廣播電視總局發(fā)布《關(guān)于進(jìn)一步統(tǒng)籌發(fā)展和安全 促進(jìn)網(wǎng)絡(luò)微短劇行業(yè)健康繁榮發(fā)展的通知》，要求落實(shí)“分類分層審核”制度。根據(jù)微短劇行業(yè)發(fā)展實(shí)際，按照國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)劇片分級監(jiān)管、重點(diǎn)監(jiān)管原則，對微短劇按三類分三個層級進(jìn)行審核管理，以差異化、精準(zhǔn)化管理優(yōu)化審核流程、提高審核效率。

2月10日，微信、抖音、快手官方分別發(fā)布違規(guī)微短劇治理公告。

微信方面表示，對部分違規(guī)微短劇劇目以及相關(guān)違規(guī)小程序進(jìn)行處置。抖音方面表示，持續(xù)對含有不良價值觀導(dǎo)向、違反公序良俗、低俗“擦邊”等違規(guī)內(nèi)容的微短劇，以及相關(guān)違規(guī)賬號進(jìn)行治理。快手方面表示，平臺在審核及巡查中發(fā)現(xiàn)，部分微短劇片名低劣、導(dǎo)向偏差，并存在違規(guī)劇“換馬甲”傳播行為，破壞社區(qū)健康生態(tài)。

那么究竟該如何依法規(guī)范微短劇，讓其樹立正確的價值引導(dǎo)？

在周麗娜看來，在微短劇邁向2.0時代的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)，強(qiáng)化“促管結(jié)合”顯得尤為關(guān)鍵。

一方面，應(yīng)進(jìn)一步強(qiáng)化對微短劇內(nèi)容的引導(dǎo)，通過多種方式向優(yōu)質(zhì)內(nèi)容傾斜。如2025年國家廣電總局將實(shí)施“微短劇+”行動，將微短劇與其他領(lǐng)域或行業(yè)相結(jié)合，形成新的應(yīng)用場景、商業(yè)模式、經(jīng)濟(jì)業(yè)態(tài)，帶動微短劇內(nèi)容提質(zhì)升級，賦能千行百業(yè)，如“跟著微短劇去旅行”“跟著微短劇來學(xué)法”“微短劇里看品牌”“跟著微短劇學(xué)經(jīng)典”“跟著微短劇來科普”“微短劇里看非遺”等，打造思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的優(yōu)質(zhì)作品。同時，政府通過技術(shù)賦能、現(xiàn)金補(bǔ)貼、流量扶持等多種手段，引導(dǎo)社會資源向優(yōu)質(zhì)內(nèi)容傾斜，激勵創(chuàng)作者生產(chǎn)更多高質(zhì)量作品，形成良好的內(nèi)容生態(tài)循環(huán)。

另一方面，加強(qiáng)微短劇創(chuàng)作、審核或備案、傳播、運(yùn)營、反饋全流程管理和規(guī)范，以社會主義核心價值觀為根本遵循，相關(guān)主體嚴(yán)格執(zhí)行管理規(guī)范，依法依規(guī)處罰違法違規(guī)行為。還應(yīng)優(yōu)化算法推薦機(jī)制，利用人工智能、大數(shù)據(jù)等技術(shù)提升審核效率和精準(zhǔn)度，強(qiáng)化源頭治理。在審核標(biāo)準(zhǔn)方面，應(yīng)進(jìn)一步細(xì)化和明確相關(guān)概念，減少模糊地帶，確保審核標(biāo)準(zhǔn)的一致性和執(zhí)行力度。

此外，要通過宣傳、教育等渠道，提高受眾媒介素養(yǎng)和審美水平，引導(dǎo)受眾自覺抵制低俗內(nèi)容，培養(yǎng)健康向上的文化消費(fèi)習(xí)慣。平臺也要承擔(dān)起社會責(zé)任，通過推薦優(yōu)質(zhì)內(nèi)容、設(shè)置內(nèi)容標(biāo)簽等方式，引導(dǎo)觀眾選擇健康、積極的內(nèi)容。

“與此同時，推動行業(yè)自律與跨平臺監(jiān)管，讓行業(yè)形成守正創(chuàng)新之風(fēng)，鼓勵創(chuàng)作者和制作機(jī)構(gòu)自覺遵守行業(yè)規(guī)范，提升作品質(zhì)量。建立統(tǒng)一的監(jiān)管機(jī)制，防止低俗內(nèi)容在不同平臺間的轉(zhuǎn)移和傳播，加強(qiáng)動態(tài)監(jiān)管，確保違規(guī)內(nèi)容能夠及時被清理下架。”周麗娜說。

記者注意到，市場中有種觀點(diǎn)頗為盛行：宣揚(yáng)主流價值觀會讓微短劇變得沒有“爽點(diǎn)”，不再令人上頭，可能無法吸引觀眾。

受訪專家認(rèn)為，這種觀點(diǎn)非常片面。微短劇作為一種文化產(chǎn)品和藝術(shù)作品，其核心價值在于通過“美學(xué)”表達(dá)展現(xiàn)一定的文化內(nèi)核，從而引起受眾的情感共鳴，并具備持久的創(chuàng)新力和發(fā)展力。事實(shí)上，宣揚(yáng)主流價值觀不僅不會讓微短劇失去“爽點(diǎn)”，反而能夠?yàn)槠渥⑷敫顚哟蔚奈幕瘍?nèi)涵和情感力量。

近年來，有不少蘊(yùn)含豐富文化內(nèi)涵的微短劇同樣成為爆款、廣受好評。

比如《逃出大英博物館》，該劇以擬人手法，講述了一盞從大英博物館出逃的中華纏枝紋薄胎玉壺，化身成一個可愛的女孩，并偶遇一名在海外工作的中國媒體人張永安，小玉壺央求張永安帶其回國；

《錦衣巷》在每一集中心選擇了一個傳統(tǒng)文化或非遺項(xiàng)目作為內(nèi)容載體，例如皮影戲、相聲、川劇變臉等，通過多線并行的敘事方式，將不同代際、不同背景的人物故事交織在一起，映射出各個角色對傳統(tǒng)文化的不同態(tài)度和生活選擇；

《東坡先生趕考記》以北宋嘉祐二年的科考為背景，將詩詞歌賦、歷史文化、民俗知識融入劇情之中，講述了現(xiàn)代學(xué)生蘇蕭美穿越到北宋與蘇軾、蘇轍兄弟之間發(fā)生的奇妙故事……

“主流價值觀并非枯燥說教，微短劇制作者要調(diào)整創(chuàng)作理念，觀眾不僅追求感官刺激，同樣渴望有深度、有共鳴的內(nèi)容，無論影視劇還是微短劇，除了商品屬性，還有文藝屬性，需要承擔(dān)起文藝表達(dá)的社會責(zé)任。”北京市盈科律師事務(wù)所高級合伙人、某微短劇MCN公司法律顧問邵培勛說。

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