歐美經(jīng)典電影推薦（25部國(guó)外經(jīng)典喜劇片）

《三傻大鬧寶萊塢》

　　影片一經(jīng)上映后紅遍全亞洲，其緊湊曲折的劇情、幽默搞笑的風(fēng)格，直面當(dāng)下教育之痛的深層思想引起了很多學(xué)生以及教育工作者的共鳴。一代具有教育，詼諧搞笑，發(fā)人深思的勵(lì)志成才故事，同時(shí)也將人物關(guān)系刻畫(huà)的惟妙惟肖。是對(duì)成長(zhǎng)中友情，愛(ài)情，親情的完美詮釋。

《神偷奶爸系列》

　　“正如所有的兒童經(jīng)典作品一樣，《卑鄙的我》營(yíng)造出了一個(gè)小小的、古怪卻可愛(ài)的世界觀(guān)”，“《神偷奶爸》是一部卓別林風(fēng)格的喜劇，而作為一部3D影片，它讓每一個(gè)D都發(fā)揮出超越想象的功用”，“《神偷奶爸》完全擯棄了其他動(dòng)畫(huà)電影中為了吸引成年人而設(shè)置的假純真，它不斷地提醒我們，每個(gè)人內(nèi)心都有一個(gè)壞孩子”，“本片的表現(xiàn)足以讓人崇拜，而更加錦上添花的則是卡瑞爾古怪的口音”，“若是用皮克斯的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)衡量《神偷奶爸》它并不是一流作品，但它對(duì)經(jīng)典人物的致敬是如此風(fēng)趣、精巧且栩栩如生”。

《岳父岳母真難當(dāng)》

　　一部輕松搞笑法國(guó)喜劇，十分愉快的96分鐘。沒(méi)有美式喜劇里十八禁內(nèi)容，全家可以一起觀(guān)看。片中開(kāi)了很多關(guān)于中國(guó)人的玩笑，當(dāng)然這并不代表法國(guó)人是這樣看我們的。好好享受電影吧，片中的女兒個(gè)個(gè)動(dòng)人，女婿個(gè)個(gè)不同信仰，碰撞出非常多的笑點(diǎn)。我個(gè)人認(rèn)為法國(guó)岳父和最后進(jìn)入大家庭的岳父之間的摩擦是全劇的高潮，實(shí)在是太有趣了。

《冒牌家庭》

　　《冒牌家庭》是通俗的家庭喜劇，卻因加入了墨西哥毒品交易，說(shuō)臟話(huà)和組合起來(lái)的四個(gè)人等元素，足以讓要求不高、笑點(diǎn)低的觀(guān)眾消磨時(shí)間。簡(jiǎn)單的故事走典型的喜劇路線(xiàn)，劇情雖然比較公式，不過(guò)全程輕松惹笑，作為一部不需動(dòng)腦筋的爆谷電影，它的整體表現(xiàn)的確相當(dāng)出色。

《泰迪熊》

　　這是一部笑料十足的喜劇電影，馬克·沃爾伯格一改往日的形象，扮演了一個(gè)童心過(guò)剩的老男孩，但值得贊美的是，影片的包袱并不弱智，讓人耳目一新。

《葬禮上的死亡》

　　《葬禮上的死亡》是英國(guó)導(dǎo)演弗蘭克·奧茲重新找回定位的一部具有英國(guó)特色的喜劇作品。但該片又不僅僅是一部純粹的英式喜劇，而是混雜了英式的黑色與荒誕、美式的無(wú)厘頭和夸張，具有自身獨(dú)特韻味的喜劇之作。該片采用多線(xiàn)性的故事發(fā)展模式來(lái)講述這樣一個(gè)充滿(mǎn)笑料的故事，由一系列圍繞著葬禮發(fā)生的離奇事件來(lái)推動(dòng)整個(gè)劇情的發(fā)展。影片伊始導(dǎo)演和編劇還中規(guī)中矩地用一些無(wú)傷大雅的小噱頭和小花招來(lái)刺激人們的神經(jīng)以博取笑聲，當(dāng)觀(guān)眾以為影片的流向?qū)⒆呦蚱接箷r(shí)，被誤認(rèn)為是鎮(zhèn)定劑的迷幻藥出現(xiàn)則完全突破了觀(guān)眾的預(yù)期，將影片引領(lǐng)到一個(gè)全新的搞笑領(lǐng)域。

《我的個(gè)神啊》

　　影片將宗教涮得體無(wú)完膚后故事又兜回愛(ài)情，開(kāi)始催淚。其承載的思想性令人拍案叫絕，讓很多平時(shí)很少接觸印度電影的中國(guó)觀(guān)眾，在看后徹底改變了對(duì)“印度只有歌舞片”的印象。在片中為阿米爾·汗配音的中國(guó)演員王寶強(qiáng)，他聲線(xiàn)和這個(gè)既呆萌又天真的角色還是很搭的，不過(guò)王寶強(qiáng)的聲音太有辨識(shí)度了，因此當(dāng)阿米爾·汗首次發(fā)聲的時(shí)候，影院里的觀(guān)眾都發(fā)出了會(huì)心的笑聲，讓原本笑料滿(mǎn)滿(mǎn)的電影更具“笑果”。

《奇怪的她》

　　與同題材電影相比，《奇怪的她》勝在點(diǎn)滴細(xì)節(jié)中的溫情與感動(dòng)，最可貴之處是，在歡笑中拍出了社會(huì)性的深度。雖然是“返老還童”的魔幻題材，卻聚焦了老年人的現(xiàn)實(shí)生活，是一部笑中帶淚、悲中有喜的優(yōu)秀電影。

《奇怪的她》

　　與同題材電影相比，《奇怪的她》勝在點(diǎn)滴細(xì)節(jié)中的溫情與感動(dòng)，最可貴之處是，在歡笑中拍出了社會(huì)性的深度。雖然是“返老還童”的魔幻題材，卻聚焦了老年人的現(xiàn)實(shí)生活，是一部笑中帶淚、悲中有喜的優(yōu)秀電影。

《僵尸肖恩》

　　一群年輕的英國(guó)電影人帶著對(duì)傳統(tǒng)僵尸片的致敬的態(tài)度，卻用惡搞的手法拍的一部嬉嬉鬧鬧鬧的喜劇僵尸電影，故事情節(jié)荒誕離奇、充滿(mǎn)諷刺、還帶著一絲簡(jiǎn)單溫情。

《預(yù)產(chǎn)期》

　　托德·菲利普斯一部平庸的喜劇作品。小羅伯特·唐尼和扎克·加利費(fèi)安納基斯的配對(duì)是該片意想不到的最大樂(lè)趣，其他的則乏善可陳。唐尼那規(guī)規(guī)矩矩的好男人形象很好平衡了扎克漫畫(huà)式夸張的表演，他們真是一對(duì)好搭檔。

《你丫閉嘴》

　　該片在開(kāi)頭時(shí)忽然就冒出來(lái)一大撥長(zhǎng)舌男以及長(zhǎng)舌婦，這些人眉飛色舞、喋喋不休、唾沫橫飛、滔滔不絕，從頭到尾跟話(huà)癆似的，真讓人的耳朵根子受罪。后來(lái)多嘴驢(鐵蛋)的一不發(fā)言照理應(yīng)該是個(gè)煽情場(chǎng)面，烘托一下影片無(wú)聲勝有聲的情境。

《偷拐搶騙》

　　整個(gè)觀(guān)影過(guò)程充滿(mǎn)了快感。仍然沒(méi)有配角，每個(gè)人都是主角。但還是布拉德·彼特最搶眼，跟《搏擊會(huì)》里那個(gè)暴力分子相似，有一種放蕩殘忍的魅力，而且增加了神話(huà)般的力量，簡(jiǎn)直可以看作“切”的痞子版。作為新一代“雅痞代言人”(忘了在哪里見(jiàn)到的這句鬼話(huà)了)，布拉德·彼特把放蕩發(fā)展成了“酷”。

《兩桿大煙槍》

　　不是每個(gè)講故事的人都能有條不紊，也不是每一個(gè)好故事都能用電影精彩表達(dá)。當(dāng)你打開(kāi)下面幾部電影，會(huì)驚喜地發(fā)現(xiàn)，原來(lái)故事還可以這樣來(lái)講。經(jīng)典黑色幽默片《兩桿大煙槍》、《偷拐搶騙》群像眾多，線(xiàn)索繁復(fù)，處處荒誕，卻又意外的爆笑不斷。

《保持緘默》

　　《保持緘默》片中以殺手為題材的笑料層出不窮，將英國(guó)黑色幽默發(fā)揮得淋漓盡致，是一部可以開(kāi)懷大笑、松弛神經(jīng)的休閑娛樂(lè)片。

《獨(dú)裁者》

　　電影很幽默，各種重口味揶揄諷刺民主政治外交，調(diào)侃戲謔好萊塢各路明星，惡搞致敬一些好萊塢經(jīng)典電影?！丢?dú)裁者》中無(wú)政府主義性格的獨(dú)裁者和《鴨羹》中無(wú)厘頭元首，無(wú)論在表演、性格和行為方面都有著異曲同工的感覺(jué)。

《波拉特》

　　嬉笑怒罵名利雙收像美國(guó)很多喜劇片一樣，《波拉特》中有很多“廁所笑話(huà)”，然而它的好評(píng)率仍然達(dá)到了93%，這是因?yàn)樗谄杏面倚εR的方式嘲笑了美國(guó)文化中的偏見(jiàn)和偽善。作為喜劇片，《波拉特》沒(méi)有浪費(fèi)一分一秒的膠片。電影拍攝的時(shí)候大部分就是用現(xiàn)場(chǎng)的方式實(shí)拍，只有一些必要的鏡頭是提前編排。它激烈的、毫不留情的鏡頭所碰撞出的一幕幕尷尬、瘋狂、憤怒，不僅是當(dāng)今各階層美國(guó)人的真實(shí)寫(xiě)照，也深刻的折射出人們的道德和思想差異。

《開(kāi)心家族》

　　《開(kāi)心家族》是一部典型的韓國(guó)溫情搞笑喜劇，這部由車(chē)太賢擔(dān)綱主演的電影從一開(kāi)始就被深深打上車(chē)太賢風(fēng)格的烙印，導(dǎo)演金英卓為車(chē)太賢量身打造的劇本讓車(chē)太賢的演技在這部電影里得到了最完美的發(fā)揮。

《瘋狂原始人》

　　影片有驚有喜，驚的是影片動(dòng)畫(huà)人物的塑造個(gè)性鮮明獨(dú)到，喜的是影片重現(xiàn)在好萊塢久失的強(qiáng)烈的家庭傳統(tǒng)價(jià)值觀(guān)念的顛覆意義，充滿(mǎn)無(wú)限的溫情和關(guān)愛(ài)，以及互相鼓勵(lì)和慰藉感人肺腑的團(tuán)結(jié)力量。影片不是一味討好觀(guān)眾，當(dāng)然也不是動(dòng)畫(huà)的老三篇，而是針對(duì)咕嚕一家如何擺脫生活居所的毀滅，重建美好的家園。

《盡情游戲》

　　計(jì)算器橡皮姑娘蘇珊大媽愛(ài)因斯坦叔彈殼頭天才大雜燴。實(shí)景搭制的廢鐵房子真令人嘆為觀(guān)止。對(duì)時(shí)代脈絡(luò)的把握也到位。笑點(diǎn)很嫩很奇怪。法國(guó)人浪漫到無(wú)藥可救，搞怪起來(lái)又如井噴。

《非常主播》

　　雖然《非常主播》在“笑”果上遠(yuǎn)不及《我的野蠻女友》那般密集和夸張，大多笑料只是淺嘗輒止，整體并無(wú)突破韓國(guó)喜劇片領(lǐng)域之意，笑料亦顯得十分單一，但是這部影片仍然能夠用其獨(dú)特的魅力打動(dòng)觀(guān)眾。從取材上的用心，到多種元素的混搭，再到最后以親情作為催淚彈結(jié)束影片。

《洋蔥電影》

　　除了那個(gè)無(wú)厘頭結(jié)尾之外可以說(shuō)是一部惡搞杰作。以美國(guó)式的幽默影射和調(diào)侃現(xiàn)實(shí)：假裝純情的女歌星，戒毒的男影星，科技產(chǎn)品過(guò)分的更新?lián)Q代，不靠譜的新聞報(bào)道以及種族問(wèn)題等等。美國(guó)一直以來(lái)是個(gè)貌似真實(shí)的天堂般的國(guó)家，他們恨不得在美麗的星條旗上寫(xiě)下自由，民主和人權(quán)幾個(gè)大字，然后還把它插上月球。然而任何一個(gè)社會(huì)都像一個(gè)洋蔥，必然有它的多層次的性質(zhì)，你一層層的剝離，才能知道它內(nèi)在的本質(zhì)和價(jià)值。

《海盜電臺(tái)》

　　柯蒂斯通過(guò)一個(gè)年輕人上船生活，透過(guò)這個(gè)視角去體驗(yàn)?zāi)切┏墒炷腥说乃缴?。這個(gè)視角有幾分揭秘式的好奇和興奮，又有著懵懂和喜悅?！逗１I電臺(tái)》是用多個(gè)人物串起來(lái)講，不拘一格。人物眾多，但各個(gè)形象鮮明。影片很好的展現(xiàn)了20世紀(jì)60年代的那種搖滾精神?！逗１I電臺(tái)》里的搖滾更多是背景音樂(lè)，雖然同時(shí)開(kāi)了很多性的玩笑，但那種“解放”最終還是無(wú)傷大雅。說(shuō)到懷舊則只是在服裝與色彩上，更多是對(duì)一個(gè)虛無(wú)的烏托邦的想像。包括拍攝歌迷和聽(tīng)眾的畫(huà)面，都是精致的明信片式，時(shí)代性很淡化。

《歡迎來(lái)北方》

　　完美的編劇和表演，很久沒(méi)有這樣開(kāi)懷大笑或者被感動(dòng)過(guò)了，更何況還是如此簡(jiǎn)單的題材和實(shí)實(shí)在在的友情。

(資料圖片僅供參考)

《七個(gè)神經(jīng)病》

　　戲中戲不新奇，有趣的是同一情節(jié)換個(gè)主角重新演繹的做法，以及各種前后內(nèi)外呼應(yīng)，充滿(mǎn)各種諷刺與反諷。前半段看似散亂，最后卻成功全部串起，大結(jié)局像一場(chǎng)預(yù)料之中的殉道。看的時(shí)候就覺(jué)得肯定是英國(guó)導(dǎo)演拍的，結(jié)束后一查果然是《殺手沒(méi)有假期》的編導(dǎo)Martin McDonagh，難怪劇本這么沉穩(wěn)老練，荒謬的人物卻有細(xì)膩的情感矛盾。血腥虐殺鏡頭很有昆汀味，但整體并不走cute風(fēng)，而是帶點(diǎn)既定的悲劇感。不錯(cuò)。

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