青年導演文牧野、姚婷婷、李亙、陳劍瑩，青年編劇余曦，學術嘉賓陳剛、楊乘虎出席北京國際電影節(jié)和大學生電影節(jié)聯(lián)合主辦的主題為“青春表達與時代精神”的青年電影人論壇，一起探討電影創(chuàng)作。

文牧野拍過《我不是藥神》《奇跡·笨小孩》，票房和口碑雙豐收，被認為是中國最有前途的青年導演之一。

他的電影植根于現(xiàn)實，又注重商業(yè)性，能平衡好作者表達和俘獲大眾之間的關系。另外，他電影里的群像戲很突出，每個人物都能給觀眾留下深刻印象。

談到創(chuàng)作，文牧野說，他并沒有什么訣竅，就是寫劇本階段不斷采訪，做調(diào)查，《我不是藥神》采訪了很多醫(yī)生，《奇跡·笨小孩》走訪了很多電子廠，獲得一些可以寫入電影的細節(jié)。文牧野覺得拍電影寫人物就像種地，不可能不耕地，該種種子種種子，該刨地刨地，該施肥施肥，這些工作都要做到位。

至于他電影里配角都比較鮮明這個特點，他覺得并是不為了群像而群像，只是有時候單獨的個體不能構(gòu)成一個面狀的現(xiàn)實，需要更多人物，而他希望配角在有限的空間里更立體一些，所以花在這上面的時間更多一些。

在把電影拍好看這件事上，文牧野覺得更多是做平衡，表達的深刻度和好看性有時候此消彼長，做這個平衡很難的。“我們經(jīng)常開玩笑說，你又想省錢，又想賣的好，又想藝術體系，其實它很難調(diào)和。”調(diào)和的過程中，導演優(yōu)先判斷的是你最想要的是什么，最后根據(jù)不同的電影不同的題材找到一種平衡。

最后，主持人問他對未來的新主流電影有什么期待，文牧野說，他希望市場上百花齊放，啥題材啥類型都有最好了。

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