安德烈是一名退休工程師，他獨(dú)自住在巴黎一間寬敞、裝飾高雅的公寓里，女兒安娜定期來(lái)看望他， 日常相處中充滿(mǎn)了矛盾——父親無(wú)序的鋼琴?gòu)椬啵慌畠杭贝俚哪_步聲打斷。話(huà)劇《父親》由一段父女沖突的劇情拉開(kāi)序幕。8月15日至18日，這部作品將亮相2024國(guó)家大劇院國(guó)際戲劇季 “在北京·看世界”板塊。

  話(huà)劇《父親》（中文版）由上海話(huà)劇藝術(shù)中心制作出品，法國(guó)劇作家弗洛里安·澤勒編劇，蔣維國(guó)執(zhí)導(dǎo)，表演藝術(shù)家金士杰和上海話(huà)劇藝術(shù)中心演員田水、劉鵬、謝承穎等人共同出演。全劇講述了一位患有阿爾茨海默癥的老人，在與女兒的相處過(guò)程中，不斷陷入記憶與現(xiàn)實(shí)交錯(cuò)的時(shí)空漩渦。

  話(huà)劇《父親》日前在上海的演出，觀(guān)眾給出的評(píng)價(jià)是“演技細(xì)膩，看著看著就哭了”“劇情反轉(zhuǎn)，超出想象”等。

  有人說(shuō)，《父親》是一部殘忍的作品，它讓觀(guān)眾直觀(guān)地看到當(dāng)一個(gè)人墮入阿爾茨海默癥后，時(shí)間與記憶的流逝仿佛成為他的死亡倒計(jì)時(shí)。父親一角由表演藝術(shù)家金士杰飾演，他表示，這個(gè)劇本最大的戲劇張力在于“這本是一個(gè)很小的家庭會(huì)議就可以解決的事情，但是有的人永遠(yuǎn)都跨不過(guò)那一關(guān)”。這個(gè)角色也給金士杰帶來(lái)了很大挑戰(zhàn)：“我希望帶給大家一個(gè)關(guān)于年邁又倔強(qiáng)的男人身上的故事，我想把他的復(fù)雜演出來(lái)。他的很多場(chǎng)臺(tái)詞都很像，經(jīng)常走一走就歪掉了，我常常踩空，把我自己都嚇?biāo)懒?。記臺(tái)詞困難這件事，在我以前排的舞臺(tái)劇中幾乎沒(méi)有發(fā)生過(guò)。”

  面對(duì)《父親》，金士杰自覺(jué)不敢輕敵，他表示上話(huà)的專(zhuān)業(yè)讓走出舒適圈的他很安心。“比起痛哭流涕，這部作品讓更多人平靜地陷入自我封閉狀態(tài)，與安德烈一起脫離真實(shí)，失去對(duì)時(shí)間和空間的掌控力。同時(shí)也同情腳踏實(shí)地、充滿(mǎn)煩惱的女兒安娜的困境。”

  來(lái)自上海話(huà)劇藝術(shù)中心的演員田水在飾演安娜時(shí)不斷重疊著自己的生活：“我的母親也患有阿爾茨海默癥， 排練中安德烈與安娜的樣子，同自己與母親的樣子總會(huì)重疊在一起。”于是田水就這樣一遍遍翻開(kāi)自己那些在至親離去后本來(lái)不忍去觸及的回憶，一次次裝進(jìn)安娜的身體里，一遍遍加上再減去，讓表演無(wú)限趨近于創(chuàng)作者的準(zhǔn)確。

  125分鐘的演出，全劇敘事邏輯是混亂的但又是真實(shí)的，于是由兩面組成的舞臺(tái)隨著劇情的推進(jìn)，從一間普通客廳到只放著一張床的養(yǎng)老院。每一次舞臺(tái)旋轉(zhuǎn)，道具就會(huì)被移動(dòng)一二直至完全消失。戲劇臨近尾聲時(shí)，安德烈在八扇門(mén)中不停穿梭，無(wú)論打開(kāi)哪一扇，看到的都是那個(gè)客廳，他被困在其中，直面生活細(xì)節(jié)與他的記憶一般不受控地消逝，無(wú)法逃離。兩面之間還有一條狹長(zhǎng)的走廊，是安娜賴(lài)以喘息的救贖通道，田水也在這里貢獻(xiàn)了一段10分鐘的獨(dú)白。

  正如導(dǎo)演蔣維國(guó)所說(shuō)：“這是一部會(huì)讓觀(guān)眾們感覺(jué)到‘被欺騙’的悲喜劇，聰明精巧的劇本結(jié)構(gòu)層層推進(jìn)，演員有趣的演繹和悲傷的情節(jié)交織在一起，讓人帶著好奇心去探究，哪些是主人公幻想中的場(chǎng)景，哪些是真實(shí)發(fā)生的，界限的模糊反而讓人不自覺(jué)地陷了進(jìn)去。”

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