央華戲劇年度制作開年大戲、由法國藝術(shù)家大衛(wèi)·萊斯高導演、編劇、音樂創(chuàng)作，蔣雯麗、江映蓉、戴軍等主演的音樂戲劇《龐氏騙局》，4月26日至28日在北京保利劇院首演。然而，在排練間隙一場分享發(fā)布活動上，現(xiàn)場變成了全體演員對大衛(wèi)導演的“吐槽大會”，蔣雯麗帶頭表示“第一天到劇組就后悔了!”

十幾個演員演一百多個角色

活動一開場，主持人戴軍就把劇組全體演員請上場，通過他的現(xiàn)場“采訪”，大家了解到，劇中除了蔣雯麗以外的每位演員，包括戴軍自己，都要扮演十多個角色，最多的甚至要扮演25個角色。而只扮演一個人物的蔣雯麗其實更累，因為她這次將首次挑戰(zhàn)自我，在劇中反串男主角龐茲;而且排練任務非常艱巨，每天都要登高爬低，又喊又跳，她不僅嗓子啞了，膝蓋也有積液，不得不每天都戴著護膝排練。

蔣雯麗忍不住吐槽道：“我從來沒演過這么累的戲!我進劇組第一天就后悔了!”甚至還帶頭“質(zhì)問”大衛(wèi)導演：“從藝這么多年，這是我跟過的最緊張的一個劇組，每天去排練場，都像是去刑場。請問導演對此作何感受?”導演聳肩笑答：“我確實對你們有點嚴厲，我個人的導演風格就是如此。但這跟我在法國相比，已經(jīng)很溫柔了。”不過，蔣雯麗也由衷對這個讓全劇組成員都“又愛又恨”的法國導演表示感謝：“我非常非常感謝導演，因為他能不斷發(fā)現(xiàn)我的潛能和可能性。往往他的一句話，就能給我的表演非常大的啟發(fā)。所以作為一個演員，我很幸運能跟這樣一個能夠開發(fā)你潛能的導演合作。”

蔣雯麗還問導演：“請問你希望我在劇中是去演一個男人，還是演我自己?”導演對蔣雯麗回答道：“我當初考慮了三秒，就決定了讓你來演龐茲這個角色。而且我覺得這是個非常好的決定，我很遺憾法國版時我沒有想到這個好點子。其實戲劇舞臺上，我們都是雌雄同體的，所以你就演你自己好了，當然我也想看到蔣雯麗心中的男人是什么樣子的。我非常榮幸能和蔣雯麗這么了不起的演員合作。”

男演員林麟也吐槽道：“我們所有的演員都很害怕導演，因為導演的耳朵很靈。這個戲的音樂性很強，我們最害怕的就是導演說：‘你沒有節(jié)奏感’。” 大衛(wèi)導演回答道：“對我來說，《龐氏騙局》就是一部會說話的歌劇，大家不管是唱著跳著還是說著，整部戲都是有節(jié)奏的，節(jié)奏感是這部戲的靈魂。因為十幾個演員要在戲里演一百多個角色，如何讓這一百多個角色栩栩如生?那就是節(jié)奏感，我正是通過節(jié)奏，還有通過我這個獨裁式的暴君式導演，把你們這些演員緊緊團結(jié)在一起?，F(xiàn)在看起來，效果不錯。”

第一次參加戲劇演出的“快樂女聲”冠軍江映蓉，對導演對各種細節(jié)的嚴格要求和把控也是深有感觸，她說自己印象最深刻的就是導演的一句話：“其實有很多方法可以選擇，有難的，也有容易的，但我希望你們選擇最難的，因為這樣以后你們做什么，都會覺得容易了。”大衛(wèi)導演也用一連串的“非常”表達了對江映蓉表演的充分肯定：“我在排練的時候是不喜歡贊揚的，因為我看到一個很好的狀態(tài)的時候，我會希望把它推到更好的地方，而如果這個時候我就說很好的話，演員會停止于此，重復自己。”導演的一番話，終于讓在排練場里備受導演百般挑剔的中國演員們舒心了一些。

中法版本有何不同?

演員蘇曄問導演， 中文版和法文版《龐氏騙局》有什么不同?導演回答道：“在這個版本里，我唯一保留的只有法文版中用到的道具，這些桌子和椅子，其他的都變了。但即使是這些桌子和椅子，我也希望能有新的玩法?！洱嬍向_局》就是這么個搭建積木的游戲，通過18個或者20個桌椅，我們玩出各種各樣的變化。劇本雖然沒有變化，但是因為你們提供給我你們的表演方式，還有你們的人生，于是帶給我新的靈感。我不想看到一個法國版演出的中文版復制，我們大家就是在一起做一個游戲，做一部戲。我喜歡玩游戲，我喜歡扮演角色，我這次扮演的，就是每天不停鞭打每一個人的導演，我最喜歡這個角色。”

著名歌劇演員王維倩是經(jīng)央視主持人張越介紹加入的《龐氏騙局》劇組，她表示自己來了以后，才發(fā)現(xiàn)入了一個“深坑”，她私下向張越“訴苦“道：“這是我這輩子干的最難最苦的一件事了!但也是非常值得的一件事。”戴軍也表示，王維倩已經(jīng)從一名著名歌劇花腔女歌手變成了“著名花腔饒舌女歌手”了。

王維倩說：“我是成長于上海歌劇院舞臺的歌劇女中音，之前曾經(jīng)跨界唱了很多上海老歌，已經(jīng)覺得自己跨界走了很遠了。結(jié)果經(jīng)張越老師的介紹，我發(fā)現(xiàn)我入了一個深坑。在《龐氏騙局》這個劇組里，我特別大的感受就是，我曾經(jīng)也跟很多導演合作過，但從來沒有一個導演會讓我覺得，我自己在舞臺上還可以有這樣的呈現(xiàn)!而且這樣的呈現(xiàn)是在這樣一個里程碑式的戲劇里。這個戲不僅在音樂劇舞臺上，而且在戲劇舞臺上，都同時爆發(fā)出特別大的能量。所以我很感謝導演對我們的‘虐’，現(xiàn)在讓我覺得很舒服。經(jīng)常被虐，習慣了就好了。”

大衛(wèi)導演對王維倩的變化表示非常欣賞：“我很喜歡她唱饒舌音樂的狀態(tài)，因為她有古典音樂的背景，所以這兩個加在一起，會產(chǎn)生非常奇妙的感覺，我非常喜歡她的表現(xiàn)。我導演過古典歌劇，但我最喜歡的還是人們無法定義的表演形式，這才是最美妙的。比如讓一位歌劇女演員去唱饒舌音樂，或者把一段臺詞對白演繹得像一段歌唱一樣。我希望能創(chuàng)作出前無古人的大家沒有見過的形式。”

談到創(chuàng)作這部作品的初衷，身兼編劇和導演以及音樂創(chuàng)作的大衛(wèi)表示：“我希望能夠回溯到一百多年前，也就是世界金融體制剛剛誕生的時候，來討論金融、金錢，以及金錢在我們社會中的位置和我們現(xiàn)在的金融體制是多么的瘋狂。當我第一次聽說龐茲這個人物的時候，我就立刻產(chǎn)生了興趣。所以我就立刻開始了二度創(chuàng)作，在他的真實故事基礎(chǔ)上，添加了很多戲劇元素，體現(xiàn)了他的矛盾，他的人性。所以這不僅僅是個金錢的故事，同時也是一個關(guān)于人生的故事。”

本報記者 王潤

關(guān)鍵詞： 反串 舞臺劇 蔣雯麗