中新網(wǎng)北京2月3日電 (記者 高凱)蛇年春節(jié)檔，有著十年積累的《唐探》系列迎來(lái)新章，從故事背景到主角人設(shè)，《唐探1900》的一番改變頗為出人意料。該片導(dǎo)演之一戴墨日前接受中新社記者專訪，這位一直參與《唐探》系列幕后工作的創(chuàng)作者直言，“《唐探》系列其實(shí)一直在冒險(xiǎn)，在冒險(xiǎn)中尋找和呈現(xiàn)更多可能”。

在戴墨看來(lái)，不僅是角色在銀幕上，創(chuàng)作中的“冒險(xiǎn)”亦是《唐人街探案》系列的重要底色之一。他表示，“《唐探》最初確定的喜劇、動(dòng)作、懸疑相結(jié)合的商業(yè)大片的風(fēng)格本身就是一次創(chuàng)新，它的敘事方式腦洞大開(kāi)，對(duì)于觀眾而言很新鮮，后來(lái)每一次故事發(fā)生地的變化、新角色的加入，都需要?jiǎng)?chuàng)新的勇氣”。

電影《唐探1900》于蛇年春節(jié)檔上映。受訪者供圖

戴墨認(rèn)為，中國(guó)電影人的努力與潛力值得被信任，“我們并不缺乏想象力，也不缺乏故事，只是需要更多的機(jī)會(huì)去展現(xiàn)。當(dāng)然這一次的《唐探1900》變化更大，但是對(duì)于創(chuàng)作者而言，創(chuàng)新是必須的”。

《唐探1900》的故事背景設(shè)定在1900年，這是一個(gè)充滿矛盾與沖突的年代。戴墨表示，“1900年的美國(guó)已經(jīng)高樓林立、車水馬龍，而中國(guó)還處于晚清的落后狀態(tài)”。在他看來(lái)，這種強(qiáng)烈的對(duì)比不僅為影片提供了豐富的敘事空間，也可于無(wú)形中通過(guò)一系列“唐探”式的講述，展現(xiàn)出華工在美國(guó)修建鐵路的艱辛歷程，以及排華法案對(duì)華人社區(qū)的深遠(yuǎn)影響。戴墨表示，“這段歷史在電影中很少被提及，但它值得被更多人知道。”

為了還原1900年的歷史氛圍，影片在場(chǎng)景設(shè)計(jì)、服裝道具等方面下足了功夫。“我們幾乎翻遍了所有能找到的當(dāng)時(shí)舊金山的圖片，包括與那個(gè)時(shí)代華工相關(guān)的歷史圖片和資料”，戴墨介紹，為了還原1900年的舊金山，《唐探1900》團(tuán)隊(duì)更是花費(fèi)了大量精力在山東德州樂(lè)陵搭建實(shí)景。“按照歷史圖片和資料幾乎做到1:1還原，所有的建筑物都是從內(nèi)到外進(jìn)行全面還原，所以影片中舊金山的室內(nèi)戲也都得以進(jìn)行實(shí)景拍攝。而這一切努力正是為了最大限度、認(rèn)真地去實(shí)現(xiàn)那種歷史沉浸感”。

事實(shí)上，盡管故事背景與人物設(shè)定都變了，但大銀幕上的《唐探1900》依舊呈現(xiàn)出早已為人們所熟悉的風(fēng)格。“我覺(jué)得唐探系列的核心在于陳思誠(chéng)、王寶強(qiáng)和劉昊然這三個(gè)人。只要他們?cè)?，唐探的故事就可以無(wú)限延伸，他們之間在這個(gè)系列中的合作和碰撞始終有著屬于‘唐探’的很微妙很獨(dú)特的地方”。

在《唐探1900》中，王寶強(qiáng)和劉昊然的角色設(shè)定發(fā)生了顯著變化。對(duì)此戴墨表示，這種角色設(shè)定的改變不僅為影片增添了新鮮感，也讓觀眾看到了兩位演員更多的可能性。“他們倆只要在一起，就會(huì)產(chǎn)生奇妙的化學(xué)反應(yīng)，這種化學(xué)反應(yīng)是影片成功的關(guān)鍵因素之一”。

演員之間的碰撞互動(dòng)之外，《唐探》系列擅長(zhǎng)的結(jié)構(gòu)性喜劇效果在此次新作中也得以以精巧的構(gòu)建再度展現(xiàn)魅力。“依靠層層細(xì)節(jié)和笑料堆疊最終達(dá)到喜劇高潮的方式，這方面主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)一直都很下功夫，我們希望讓觀眾在笑聲中感受到故事的張力”。事實(shí)上，這種敘事方式不僅讓影片的節(jié)奏更加緊湊，也讓喜劇元素與懸疑情節(jié)達(dá)到了高度貼合。

談及新角色中周潤(rùn)發(fā)的加盟，戴墨表示，“發(fā)哥(周潤(rùn)發(fā))奉獻(xiàn)了非常精彩的表演，從前面的喜劇橋段，到為華人辯護(hù)那段非常厚實(shí)的情感戲，還有回溯‘華工’經(jīng)歷的戲份，真的場(chǎng)場(chǎng)都非常經(jīng)典。這個(gè)人物背負(fù)著頗有重量感的歷史色彩，對(duì)于影片整個(gè)故事而言可以說(shuō)意義重大”。

戴墨在片場(chǎng)。受訪者供圖

整個(gè)電影的拍攝過(guò)程中，最令戴墨感到挑戰(zhàn)的是一些頗具難度的調(diào)度和協(xié)調(diào)，“因?yàn)槲覀兊拇髨?chǎng)面多，其中還有很多非常復(fù)雜的動(dòng)作場(chǎng)面，而且，《唐探》系列一直以來(lái)的參與者都是來(lái)自世界各地，協(xié)調(diào)起來(lái)確實(shí)需要花更多的精力”。戴墨同時(shí)表示，這一過(guò)程對(duì)于電影人而言亦是積累經(jīng)驗(yàn)的絕佳機(jī)會(huì)。

在戴墨看來(lái)，《唐探1900》的嘗試對(duì)于《唐探》系列是故事線的一次縱向延展，“用這一系列自身獨(dú)有的風(fēng)格，講述不同的故事，需找新的可能性，如果說(shuō)之前的是橫向的變化，那么這一次就是縱向的，是一次非常有意義的維度的打開(kāi)”。

“在未來(lái)的某一天，或許我們會(huì)看到《唐探》系列將故事延伸到更遠(yuǎn)的意想不到的時(shí)空。在我看來(lái)，電影的未來(lái)正在于冒險(xiǎn)和創(chuàng)新。”戴墨說(shuō)。(完)

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