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    國產(chǎn)都市劇等不來惡女 卻永遠有“惡男”扎堆存在
    2022-09-23 08:02:04 來源:搜狐娛樂 編輯:

    國產(chǎn)劇的歷史在9月誕生。

    張瀚主演《東八區(qū)的先生們》豆瓣評分降至2.1分,打破《逐夢演藝圈》2.2分的記錄,成為目前國產(chǎn)劇的豆瓣最低分。

    劇中的臺詞動作多次引發(fā)爭議,劇集相關(guān)討論幾乎全是負面評價,#東八區(qū)的先生們 油膩#、#誰能頂住張瀚#、#翰了汗了#等話題一度登上熱搜。

    身為編劇,張瀚不僅沒能擺脫油膩的標簽,還為都市劇新增負面的男角色典例。

    這些“壞男人”,在行業(yè)人眼里,是編劇與觀眾認知的錯位,是遵循套路化的偷懶,是對都市劇定位的認知缺失。

    男人不壞,觀眾不愛?

    國產(chǎn)都市劇等不來惡女,卻永遠有“惡男”扎堆存在。

    《東八區(qū)的先生們》,一來就來了四個壞男人。盡管張瀚初心可能并不于此。

    張瀚飾演的童語,帶著一種男性視角的傲慢。

    走錯房間和女主同床,醒來摔倒意外親上,第一反應(yīng)是女主要碰瓷他。職場初見,便認定女主是追著他到了公司。有求于女主,卻給她冠上“泡老板上位”的帽子。

    他的言行,可以稱得上猥瑣。

    女主摔倒,他扯內(nèi)衣帶扶。抱女主時,他手放在女主胸部。和女主一起吃飯,他笑著說“瘦的好看,胖的好使”。

    職場上,他自私自利。

    項目失敗,他要求員工白天做好本職工作,晚上加班陪他追夢,把007的PUA解釋得冠冕堂皇。

    他的三個朋友和他臭味相投。

    李杰森(黃宥明飾)素質(zhì)低下,插隊吵架、在電影院大聲撩妹。向小飛(經(jīng)超飾)勢利低俗,工作時嘲諷客人花錢大手大腳,讓朋友傳播緋聞以報復(fù)女主。郭崇(杜淳飾),頂著“準副教授”的頭銜,在泳池party給外國人科普“文學(xué)”。

    在他們之前,8月上線的全新陣容版《歡樂頌3》,貢獻了集勢利眼、墻頭草、騙婚騙財于一身的渣男陳祖法。

    都市劇的壞男人依賴癥,源于壞男人身上的戲劇性和狗血感。

    壞男人是內(nèi)容豐富度的保障之一。壞男人的“渣”,賦予了他們背德的“權(quán)力”,合理化甚至平常化諸如出軌、冷暴力、pua等十分戲劇化的矛盾。

    《歡樂頌》里的白主管就是壞男人的典型。利用職務(wù)之便接近邱瑩瑩,達到目的后對她棄如敝履,被邱瑩瑩的閨蜜樊勝美報復(fù)后,不僅毫不悔改,還企圖訛詐她。

    2020年播出的《三十而已》也是渣男扎堆。

    陳嶼是醉心養(yǎng)魚無暇顧妻的家庭冷暴力患者,許幻山婚外出軌和綠茶吃冰,梁正賢多金帥氣卻腳踏多條船。三人各有各的渣,分別以“許放炮”“梁有財”的花名,在互聯(lián)網(wǎng)“成團出道”。

    但他們的行為邏輯,始終和觀眾價值觀存在差異。于是自然地成為了大多都市劇負面情緒的寄托,為劇集制造了話題和熱度。

    譬如許幻山出軌綠茶吃冰淇淋的橋段,就成為了《三十而已》的名場景,一度被罵上熱搜。

    “簡而言之,矛盾靠他們產(chǎn)生,劇情靠他們發(fā)展,結(jié)局靠他們升華,觀眾靠罵他們共情。他們只要渣起來,劇情就能快速成型。”劇宣橙子調(diào)侃道。

    同時她認為,壞男人的出現(xiàn),也是劇集套路化的原因之一。“和壞男人相關(guān)的劇情,很大程度上承襲著歷年劇集里的刻板印象”,行為邏輯已經(jīng)有了既定邏輯,可復(fù)制性強。

    其實不少“惡毒女配”的邏輯同樣如此。譬如綠茶心機的林有有,插足姐妹感情的艾莉。她們被刻畫成的扁平壞女人,從一開始就被賦予了刁難主角的使命。

    壞男人和壞女人的存在,可以說是以最簡單直接的方式,為扎根在共鳴話題里的都市劇,提供了大眾感情的發(fā)泄口。

    好男人,不能抗劇?

    都市劇難道沒有壞男人就拍不下去嗎?并不是。

    在編劇白白看來,好男人的主角地位,其實很難動搖。

    白白解釋,為了滿足觀眾“大團圓”的觀劇需求,渣男一般不會是劇集的核心人物。“如果作為主角,他后期一定有洗白的戲份,即使這樣觀眾也不一定會滿意。”

    譬如《都挺好》中自私自利的蘇大強,在結(jié)局憑借立遺囑洗白,不僅沒能扭轉(zhuǎn)他在觀眾心中的形象,甚至劇集都因這場洗白被冠上爛尾的罵名。

    渣男的出現(xiàn),更多是為了推動劇情發(fā)展,或者側(cè)面襯托出男主的優(yōu)秀。但時至今日,都市劇已經(jīng)不再需要用壞男人來襯托好男人。

    “現(xiàn)在的劇,會更傾向于塑造群像。”白白說道。

    群像意味著,每個角色不能是為了推動劇情的工具人,不能是令人生厭的渣男。他們要有人設(shè)閃光點,完整故事線,獨特的角色魅力,和主角一起勾畫出貼近現(xiàn)實的生存畫像。

    近期熱播的《二十不惑2》,就是好男人群像。

    牛駿峰飾演的趙優(yōu)秀,會默默照顧生活中的細節(jié),對因工作失約的梁爽(關(guān)曉彤飾),表示理解,是個典型的暖男。

    金世佳飾演的周尋,陪姜小果(卜冠今飾)走過停電夜晚的樓梯,為她挨家挨戶找過話梅味冰淇淋,幫她聯(lián)系醫(yī)生確認家人的身體情況,是個嘴笨的行動派“霸總”。

    謝彬彬飾演的朱周晨,察覺到丁一煊(徐夢潔飾)心意后搶先告白,異地戀三年還是不忘初心,深情專一。

    不靠渣男的結(jié)果,是截至9月20日,《二十不惑2》豆瓣評分已達到8.0分,打破了續(xù)集必爛的魔咒。在男女情愛和職場生活上,給出了優(yōu)秀的名場面。

    周尋姜小果的錯過,是因為來不及和“錯把遺憾當成了心動”。趙優(yōu)秀和梁爽的分手,是因為“兔子和烏龜”步調(diào)不一致,最后化作衛(wèi)生間里因為找不到洗臉巾掉下的眼淚。

    沒有墮胎、出軌、抓小三的狗血情節(jié),也沒有慢動作公主抱的鏡頭語言。剔除渣男,讓劇情對套路、刻板印象、狗血斷舍離,離“真實”更進一步。

    不靠壞男人,都市劇一樣可以出彩,甚至可以更出彩。

    都市劇,如何平衡戲劇與真實?

    都市劇逃不開兩個命題。

    能不能落地?有沒有在販賣焦慮?

    編劇阿離直言,影視劇中的角色,大都是不完美的,有缺點才有故事性,才有人性。

    男性角色的人設(shè),是都市劇對戲劇化追求的體現(xiàn)。如今,都市劇的主流敘事方式,已經(jīng)向女性視角和“她力量”傾斜,把“女性面對的壓力”具象成壞男人的現(xiàn)象,已并不少見。

    但戲劇化需要因地制宜。

    都市劇在背景設(shè)定上,往往沒能扎根群眾。它們大多選擇將故事設(shè)置在一線城市,主角總有土著、富二代、才能等某一項金手指加成,過著精致的白領(lǐng)生活。

    《玫瑰之戰(zhàn)》的顧念在成為全職主婦前,是法學(xué)系的佼佼者?!抖换蟆返牧核?,乘上了直播的風(fēng)口,成為大主播?!度选返念櫦眩煞蚴枪纠习?,自己無所不能。

    這樣不夠貼近觀眾的設(shè)定,再加上男性角色身上職場騷擾、性別歧視等社會話題的集中映射,“真實度”很難保障。

    “如果都市劇仍舊想要保證自己的時髦值,或許需要適度放棄熱點話題的堆砌。”阿離調(diào)侃道。

    劇宣橙子認為,最可怕的是,那些沒意識到自己把角色塑造成油膩渣男的編劇。“他們還沉浸在偶像劇的幻想里,可能根本沒意識到,真實才是都市劇的命脈之一。”

    至于販賣焦慮,橙子認為這是一個偽命題。

    “又想要真實又不想要焦慮,哪那么容易。最簡單的例子,我們普通人的生活,有幾個是不辛苦的?”

    在橙子看來,觀眾在看劇時是想從角色的身上學(xué)習(xí)經(jīng)驗,為未來打預(yù)防針,對焦慮的敏感度并沒有很高。“那些叫囂著販賣焦慮的人,很大一部分并不是都市劇的受眾。”

    以《親愛的小孩》為例。它曾被批評“太過于焦慮”,但隨后,豆瓣知乎等平臺上,“生活更荒誕”、“這是大部分女性面對的現(xiàn)實”、“不是平添焦慮、是認清現(xiàn)實”等留言頻頻出現(xiàn),該劇口碑不降反升。

    “大家想看到有作品來展現(xiàn)自己的困境,并且為自己提供解決方法。而不是在一通情緒消耗之后,對未來還是一片迷茫。能做到答疑解惑,樹立目標,才是一部好都市劇的意義。”

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