近日，#玫瑰之戰(zhàn) 爛尾#、#蒼蘭訣 不要爛尾# 兩個(gè)話(huà)題詞接連登上熱搜榜。在此之前，關(guān)于《星漢燦爛·月升滄?！贰ⅰ堕_(kāi)端》等熱播是否爛尾，也一度引發(fā)熱議。

“國(guó)產(chǎn)劇質(zhì)量雖好但難逃爛尾”、“業(yè)內(nèi)不懂觀眾想要的結(jié)局”的命題，再一次被放在了行業(yè)面前。

搜狐娛樂(lè)和幾位業(yè)內(nèi)人士聊了聊國(guó)產(chǎn)劇的爛尾困局，以及他們面對(duì)的壓力。

在他們眼中，有爛尾爭(zhēng)議的劇，不算真的爛尾劇。爛尾的形成有多方面的因素，包括編劇、剪輯、平臺(tái)、資金以及行業(yè)的固定制作流程。但遺憾的是，劇集爛尾也許就是目前影視行業(yè)的常態(tài)。

怎么樣，才算爛尾?

“爛尾是觀眾層面的評(píng)價(jià)詞。”

在制片人陳益韜看來(lái)，爛尾就是“結(jié)局沒(méi)能滿(mǎn)足觀眾期待”。但正如“一千個(gè)讀者眼中就會(huì)有一千個(gè)哈姆雷特”，影視劇也是眾口難調(diào)。

因爛尾登上熱搜的《開(kāi)端》《蒼蘭訣》，在他看來(lái)都不算真正的爛尾，“因?yàn)橛^眾對(duì)它們是否爛尾是有爭(zhēng)議的”。爛尾，需要絕大多數(shù)人的差評(píng)。這種結(jié)局通常是劇情沒(méi)有收尾，或者三觀徹底崩壞。

譬如《權(quán)力的游戲》。“三巨頭”的人設(shè)都有不同程度的崩壞，劇情更是急轉(zhuǎn)直下，出現(xiàn)了“愛(ài)人相殘，‘路人’成王”的荒誕局面。這樣的結(jié)局，讓超百萬(wàn)劇迷倒逼HBO，要求重拍最后一季。

編劇冬冬認(rèn)為爛尾是無(wú)標(biāo)準(zhǔn)的概念。在他看來(lái)，觀眾對(duì)爛尾的聲討，其實(shí)代表劇集足夠受觀眾重視。

有爛尾的爭(zhēng)議，大多數(shù)是因?yàn)榍捌谧銐蚓碌膬?nèi)容拉高了觀眾的期待值，不夠完美的結(jié)局，讓觀眾產(chǎn)生了對(duì)比和落差。簡(jiǎn)而言之，“爛尾劇不等于爛劇，史詩(shī)級(jí)爛尾的前提是史詩(shī)級(jí)好看。”

他覺(jué)得這樣的劇，不太需要被評(píng)判爛尾與否，“因?yàn)橛^眾真的很愛(ài)，這就足夠了”。

編劇木木覺(jué)得，其實(shí)觀眾對(duì)于國(guó)產(chǎn)劇“是否爛尾”的評(píng)判體系，是不太成熟的。

她提到豆瓣“國(guó)產(chǎn)劇和海外劇評(píng)分差距過(guò)大”的現(xiàn)象。

“韓劇、日劇、美劇，只要稍微有一些新意，評(píng)分就會(huì)非常高，但觀眾對(duì)于國(guó)產(chǎn)劇的打分就會(huì)比較苛刻，有的好劇也上不了八分九分。當(dāng)然，這也是因?yàn)橹坝泻芏酄€片傷害了觀眾的感情。”

“韓劇爛尾的現(xiàn)象并不少，但即使?fàn)€尾，它也會(huì)是高分。”譬如韓劇《二十五，二十一》，該劇曾因結(jié)局爭(zhēng)議登上了微博熱搜，但如今它仍有8.1的豆瓣高分。

木木解釋?zhuān)瑖?guó)產(chǎn)劇觀眾對(duì)結(jié)局的有“定式化”的要求，“大家喜歡大團(tuán)圓式結(jié)局”。

“大多數(shù)國(guó)產(chǎn)劇觀眾是不愛(ài)看BE的，大家都希望最后女主角跟自己期待的人在一起”。以《請(qǐng)回答1988》為例，該劇的結(jié)局是，女主角德善與大部分觀眾認(rèn)為的男二阿澤結(jié)婚了。“當(dāng)時(shí)很多觀眾就因?yàn)楣窡](méi)有跟德善在一起吵起來(lái)了。”

觀眾對(duì)改編劇結(jié)局的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，也讓木木有些無(wú)奈。“很多看過(guò)原著的觀眾，認(rèn)為劇沒(méi)有還原原著結(jié)尾就是爛尾。”

但木木的工作，是把文學(xué)語(yǔ)言轉(zhuǎn)換成視聽(tīng)語(yǔ)言。在這個(gè)過(guò)程中，她必須照顧影視劇的戲劇規(guī)律，“一些小說(shuō)的結(jié)尾在拍攝中就是不ok的”。

“老實(shí)說(shuō)，觀眾對(duì)于國(guó)產(chǎn)劇不是特別的寬容。”

編劇子安則告訴搜狐娛樂(lè)，影視制作行業(yè)里常說(shuō)的爛尾，其實(shí)是指項(xiàng)目爛尾而不是劇集爛尾。

行業(yè)內(nèi)對(duì)于一個(gè)劇成功與否的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，其實(shí)是它的收視率、是否能回本、收益多大，對(duì)觀眾的影響力大小等維度。“有一些劇，劇本很好，但關(guān)注度小，也不能算成功的項(xiàng)目。”

陳益韜以《蒼蘭訣》為例解釋?zhuān)?ldquo;雖然很多人說(shuō)它爛尾了，但如果要做第二季，90%以上的觀眾還是會(huì)看的，這是對(duì)于項(xiàng)目來(lái)說(shuō)，不算爛尾，反而是一個(gè)很成功的結(jié)局。”

爛尾的鍋，不止編劇要背

“爛劇是一種常態(tài)，爛尾劇也是一種常態(tài)。”編劇子安認(rèn)為，目前來(lái)講這種說(shuō)法是正確的。

影視制作的流程，預(yù)示了結(jié)局必然被忽視的命運(yùn)。

編劇業(yè)內(nèi)有“8642”的說(shuō)法。即一個(gè)影視項(xiàng)目，制作團(tuán)隊(duì)會(huì)優(yōu)先保證前八集的質(zhì)量。如果做不到，就按六集、四集、兩集的數(shù)量依次遞減，至少也要保證前兩集的質(zhì)量。

編劇子安解釋?zhuān)@是因?yàn)橛耙曧?xiàng)目的立項(xiàng)過(guò)會(huì)時(shí)，需要將劇本的前三分之一給所有公司和平臺(tái)的高層觀看評(píng)估。“所以任何的制作團(tuán)隊(duì)，都會(huì)把大量的精力放在這里，把前三分之一的劇本打磨得非常的精致。”

但制作方對(duì)于結(jié)局是否圓滿(mǎn)的標(biāo)準(zhǔn)，也許跟觀眾是錯(cuò)位的，“可能很多制作方不太在意觀眾對(duì)于結(jié)尾的評(píng)價(jià)”。

因?yàn)樾袠I(yè)內(nèi)普遍認(rèn)為，不僅是國(guó)產(chǎn)劇，美劇、日韓劇、泰劇都是商業(yè)產(chǎn)品。“第一目的是賺錢(qián)。有錢(qián)才有可能性，不然行業(yè)是不可能滾動(dòng)起來(lái)的。觀眾能看到后期，大多也會(huì)因?yàn)樽穭T性看到結(jié)尾。”

劇集爛尾與否也與編劇工作的能力相關(guān)。

編劇時(shí)刻面臨被叫停的危險(xiǎn)。一部分立項(xiàng)失敗，只有前三分之一的劇本。一部分無(wú)人投資開(kāi)拍，寫(xiě)了三分之二就被擱置。這樣的情況下，“很多編劇其實(shí)并沒(méi)有寫(xiě)結(jié)局的經(jīng)驗(yàn)”。

編劇木木甚至可以斷言，一半以上的編劇，都更擅長(zhǎng)寫(xiě)前面的劇本。“能寫(xiě)到結(jié)局的編劇，是非常幸運(yùn)的。”

沒(méi)有經(jīng)驗(yàn)，自然對(duì)結(jié)局的把控容易出現(xiàn)誤差。

中途更換編劇的現(xiàn)象在行業(yè)內(nèi)也并不少見(jiàn)。

國(guó)產(chǎn)劇多是編劇工作室制。頭部編劇為了解年輕觀眾的喜好，會(huì)收納剛畢業(yè)的小編劇進(jìn)自己的團(tuán)隊(duì)中做學(xué)徒。子安透露，很大一部分團(tuán)隊(duì)，大編劇在編寫(xiě)完前五至十集后就開(kāi)始把握大綱，讓他的學(xué)生完成后面的具體內(nèi)容。

初生牛犢被拉上戰(zhàn)場(chǎng)，經(jīng)驗(yàn)實(shí)力不足也得硬著頭皮打完這場(chǎng)仗，爛尾隱患就此埋下。

“其實(shí)觀眾是可以察覺(jué)到節(jié)奏的割裂感，但看完十集之后，大家可能已經(jīng)產(chǎn)生追劇慣性，對(duì)劇集質(zhì)量的容忍度不自覺(jué)地升高。”木木說(shuō)道。

制片人陳益韜則提到，爛尾離不開(kāi)后期剪輯工作的“松懈”。

從剪輯的角度來(lái)講，前面的素材是有調(diào)整空間的。“剪輯師覺(jué)得第三集的劇情節(jié)奏拖沓，可以前置第五集第六集的劇情做調(diào)整。但到后期你可用的素材就很少了，再想做出好的東西限制就很大。”

像《蒼蘭訣》一樣，因?yàn)椴豢煽匾蛩夭坏貌桓鼡Q剪輯師的情況，后半段的劇情質(zhì)量就更加難以保證。

而對(duì)于創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，最無(wú)力的情況，是來(lái)自平臺(tái)的注水。

“平臺(tái)會(huì)計(jì)算拍攝成本，預(yù)估劇播時(shí)新增會(huì)員收入，當(dāng)他們發(fā)現(xiàn)按照目前的集數(shù)播出，在現(xiàn)有的行業(yè)環(huán)境下無(wú)法收回成本時(shí)，就可能把24集的劇擴(kuò)充到30集，甚至40集，就是所謂的注水。”子安解釋。

編劇和制片人也只能選擇妥協(xié)，“因?yàn)槠脚_(tái)是出錢(qián)投資的人，是甲方”。在這種情況下，原有的劇情節(jié)奏被破壞，“爛的不只是結(jié)局，可能觀眾覺(jué)得后三分之一都跟王母娘裹腳布似的，又臭又長(zhǎng)”。

劇集爛的“尾”，從一個(gè)節(jié)點(diǎn)，變成了一個(gè)范圍。

“很多觀眾認(rèn)為爛尾都是編劇的鍋，但其實(shí)結(jié)局好壞不是光靠我們就能決定的”，子安無(wú)奈道，“在國(guó)內(nèi)影視體系里面，編劇會(huì)受到所有人的指導(dǎo)。編劇手里拿著一根筆，但這個(gè)筆其實(shí)在所有人手里。”子安無(wú)奈道。

爛尾，真的可以被視作常態(tài)嗎?

編劇冬冬認(rèn)為，當(dāng)下影視行業(yè)的信任關(guān)系很不牢固。“交稿的周期越來(lái)越長(zhǎng)，評(píng)判劇本的人越來(lái)越多，前面的劇本修改太多，結(jié)尾也只能跟著改變。至于變好變壞都是未知數(shù)。”

他并不想去評(píng)判整個(gè)行業(yè)的現(xiàn)象，只對(duì)自己提出了要求。

“挨打要立正，我先爭(zhēng)取自己不寫(xiě)或者少寫(xiě)爛尾片。”他堅(jiān)定地說(shuō)道。

編劇子安認(rèn)為，大多制作團(tuán)隊(duì)現(xiàn)在都會(huì)對(duì)作品投入百分之百的精力，保證作品從頭到尾的質(zhì)量。

“因?yàn)橐粋€(gè)影視項(xiàng)目關(guān)系到很多人的飯碗，現(xiàn)在行業(yè)不再景氣，大家都不想讓前期的投入打水漂”。制片人、導(dǎo)演和編劇更是會(huì)將作品放在自己的履歷表上，都不會(huì)拿自己的未來(lái)開(kāi)玩笑。

令子安欣喜的是，影視制作流程也在更新。

子安透露，從去年開(kāi)始電視劇更新了送審要求，“現(xiàn)在必須要把完整劇本送過(guò)去”。在此之前，多是以大綱或大綱加前五集的形式送審。

這意味著，制作團(tuán)隊(duì)不能只把精力放在前三分之一的劇本上，而是要對(duì)完整的劇本負(fù)責(zé)，打破“結(jié)局不重要”的刻板印象。這樣嚴(yán)格的把控，從劇本角度限制了劇集爛尾。

至于制作方與觀眾審美錯(cuò)位的命題，制片人陳益韜認(rèn)為事情興許不像大家想的那么糟。

前日，《蒼蘭訣》制片人“31集才是封神”的“劇透”，在劇集更新后被眾多觀眾駁斥，“業(yè)內(nèi)已經(jīng)不懂觀眾想看什么了”的輿論甚囂塵上。

但他認(rèn)為這是一個(gè)偶然事件。“不同的人有不同想法，這次只是他一個(gè)人的想法傳達(dá)出來(lái)了，不能代表所有業(yè)內(nèi)人的想法。如果當(dāng)時(shí)問(wèn)的是我，我就會(huì)說(shuō)開(kāi)頭就很好看。”

影視行業(yè)格局的轉(zhuǎn)變，也在迫使劇集質(zhì)量提高。

陳益韜認(rèn)為，中國(guó)影視行業(yè)在未來(lái)3到5年里，會(huì)呈現(xiàn)出“少而精”的格局，“可能全行業(yè)的公司不會(huì)超過(guò)50家”。

影視寒冬之下，“降本增效”成為行業(yè)關(guān)鍵詞，平臺(tái)對(duì)項(xiàng)目的把控更加嚴(yán)格，優(yōu)勝劣汰的行業(yè)局勢(shì)愈發(fā)嚴(yán)峻。

企查查顯示，2019年至今，已有超過(guò)16萬(wàn)家影視公司倒下。據(jù)貓眼研究院《2022年上半年劇集市場(chǎng)數(shù)據(jù)洞察》，2022年上線(xiàn)劇集數(shù)量仍在減少。今年上半年共上線(xiàn)劇集142部，其中網(wǎng)絡(luò)劇88部電視劇54部，分別比2021年同期減少22%和2部。

行業(yè)的創(chuàng)作水位不得不提高。

“沒(méi)有豐富的制作經(jīng)驗(yàn)或者沒(méi)有匠人精神的制作團(tuán)隊(duì)，肯定會(huì)被淘汰掉。制片公司會(huì)越來(lái)越趨向精良化的制作，因?yàn)橐嫌^眾越來(lái)越高的眼光，爭(zhēng)搶被海外劇壓縮的市場(chǎng)，能力差的團(tuán)隊(duì)根本不會(huì)被行業(yè)認(rèn)可。”

如今，他正在打磨《劍仙大人的風(fēng)姿》的劇本，他堅(jiān)信只要有一顆想做內(nèi)容的心，在加上堅(jiān)持和努力，總會(huì)有機(jī)會(huì)的。

爛尾可以是目前的行業(yè)常態(tài)，但對(duì)創(chuàng)作者們來(lái)說(shuō)，挑戰(zhàn)打破“國(guó)產(chǎn)劇爛尾”的刻板印象，也成為了行業(yè)的常態(tài)。

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