五月至六月，國內(nèi)四大視頻平臺均發(fā)布了2022年下半年劇集片單。

這其中，騰訊視頻公布的《三體》，作為頂級科幻IP改編影視劇，獲得了全民關(guān)注。與此同時，科幻劇《球狀閃電》和《火星孤兒》也分別出現(xiàn)在了愛奇藝和芒果TV的片單當中。

不難看出，硬核科幻劇成為了各平臺最新關(guān)注的類型。

搜狐娛樂與多位業(yè)內(nèi)人士對話，他們指出，科幻題材如今依舊是藍海一片，平臺和片方對其有著一定的期待。但特效難度大，拍攝周期長，燒錢等難關(guān)讓不少制作方望而卻步。

《三體》能否獲得成功，近而掀起國產(chǎn)科幻劇浪潮?業(yè)內(nèi)人士仍舊處于觀望狀態(tài)。

《三體》即將攻占暑期檔 頂級科幻IP引發(fā)全民期待

6月21日，騰訊視頻公布了2022年下半年劇集片單。這其中，劇版《三體》無疑是最受網(wǎng)友期待的劇集之一。畢竟《三體》是全世界聞名的頂級大IP，影視化的腳步起始于2009年，中間經(jīng)歷了多次跳票和版權(quán)轉(zhuǎn)換，如今終于可見其廬山真面目。

當天，《三體》的首支預告片釋出。從預告可以看到，該劇還原了“倒計時”、“宇宙閃爍”等多個原著中的經(jīng)典場景，特效質(zhì)量還是相對過關(guān)的。張魯一、于和偉、陳瑾等一眾實力派演員也在預告片中現(xiàn)身。

《三體》的制作團隊無論是在業(yè)內(nèi)，還是在大眾心中，都有一定的知名度。

制片人白一驄曾憑當年的爆款劇《暗黑者》被業(yè)內(nèi)奉為“網(wǎng)劇一哥”，之后又參與了《盜墓筆記》《鬼吹燈之精絕古城》《終極筆記》等多部盜墓題材劇集的制作，對于奇幻類的作品，有豐富的制作經(jīng)驗。

導演楊磊曾執(zhí)導過電視劇《紅色》和《民兵葛二蛋》，在豆瓣上分別獲得了9.1和8.3的高分。盡管近年他執(zhí)導的某些作品稍微有失水準，但大眾對于他的能力和表現(xiàn)仍舊保有一定的信心。

發(fā)布會當天，對于此劇的拍攝，平臺負責人透露，整個團隊面臨了很大的壓力和挑戰(zhàn)，“如履薄冰，導演及制作組一直在家里閉關(guān)，頭發(fā)一直掉。”

《三體》暫定于今年暑期檔播出，網(wǎng)友們已經(jīng)在狂歡慶賀，期待值拉滿，不知最后出來的成品能否讓觀眾滿意。

多部知名IP將被影視化 科幻題材引起更多關(guān)注

除了《三體》之外，其他知名科幻IP也被各視頻平臺收入囊中。

愛奇藝早前公布的最新片單中出現(xiàn)了《球狀閃電》的身影，該劇同樣改編自劉慈欣的同名小說，由陳思誠監(jiān)制，童瑤、王安宇等主演。原著描述了一個歷經(jīng)球狀閃電的男主角對其歷盡艱辛的研究歷程，在豆瓣獲得了8.7的高分。

科幻小說《火星孤兒》也將被芒果TV影視化，監(jiān)制為韓三平。原著講述了在外星文明降臨、世界面臨崩塌之際，一群熱血的高中生全力抵抗、拯救人類最后希望的故事，豆瓣評分7.5分，曾獲得華語科幻星云獎2019年度小說類原石獎。

早在2020年，國家電影局、中國科協(xié)印發(fā)《關(guān)于促進科幻電影發(fā)展的若干意見》，提出多項針對科幻電影的扶持引導政策，被業(yè)內(nèi)稱為“科幻十條”。

“大勢所趨”之下，業(yè)內(nèi)將更多的目光轉(zhuǎn)向了科幻題材。據(jù)公開資料顯示，近一兩年，有數(shù)十部科幻題材劇備案，包括《太空有點燙2》《鎮(zhèn)墓獸之未來少年》《柳暗花明又一春》《飄邈之旅》《秩序者日記》等。

與此同時，還有多部科幻劇處于待播狀態(tài)，包括《寒梅工程2021》《紫川》《守望蒼穹》《回旋世界》《鏡像追蹤》《昆侖歸》等。

資深制片人王先生向搜狐娛樂分析道，《流浪地球》的成功，燃起來大眾對于國產(chǎn)科幻影視作品的信心。如果《三體》在播出后能夠像《流浪地球》一樣成為爆款的話，相信無論是籌備中還是待播的科幻影視項目，都會加快腳步，乘著東風，盡早與觀眾見面。

科幻題材能否掀起熱浪?業(yè)內(nèi)人士持保留意見

但《三體》是否能夠成功打開局面?業(yè)內(nèi)人士還是持保留意見的。

資深影視策劃小喬與多位業(yè)內(nèi)人士一起觀看了《三體》的預告片，“說實話，大家都不是很看好。”

大家一致認為，作為國際一線水準的IP，從宣傳物料上看，《三體》的制作水平并沒有達到大家的預期。

“高質(zhì)量的科幻劇是很看重風格呈現(xiàn)的。”小喬說道，“《三體》在視覺風格上的刻畫，在我們的預想中，對標的是《西部世界》，充滿著未來感和科技感。但從目前的物料來看，它跟國內(nèi)一般的懸疑劇沒有什么本質(zhì)的區(qū)別，特效質(zhì)感不錯，但科幻感非常不夠。”

資深制片人王先生也有相同的感受，“從IP開發(fā)的角度來看，既然都做了科幻題材，那科幻感的呈現(xiàn)就非常重要，整個世界觀的視覺風格也很重要，否則就沒必要做科幻題材了。從這一點看，《三體》目前還沒給我十分深刻的印象。”

世界觀是科幻片的內(nèi)核，優(yōu)秀的科幻影視作品都有著極具風格化且邏輯自洽的世界觀。

比如《阿麗塔：戰(zhàn)斗天使》，影片高度還原了漫畫銃夢宏大的世界格局，每一幀都給觀眾帶了視覺沖擊，撇開故事不談，它的視覺風格是革命性的。而打造出這樣的世界，導演卡梅隆花費了20年，燒掉了20億美金。

同樣，《沙丘》系列的拍攝，為了還原原著中的世界觀，制作團隊做了多年的前期視覺風格搭建，哪怕是一閃而過的場景，都花了幾個月去制作，投入了11億人民幣的成本，最終把風格化的東西呈現(xiàn)了出來。

對比之下，國內(nèi)的科幻題材，就算成功如《流浪地球》，它呈現(xiàn)的世界觀則無力太多，無法震撼到觀眾。

由此不難看出，科幻題材開發(fā)的難度有多大。

“特效難度大，拍攝周期長且燒錢，還需要創(chuàng)作者有足夠的想象力，同時還要把故事講好。”王先生總結(jié)道。

小喬表示：“投資少也是可以做，但效果肯定不好。觀眾現(xiàn)在也對視覺要求比以前高了，粗制濫造基本很難吸引觀眾。而如果想做出好的效果，制作成本是無上限的。”

小喬觀察到，就目前而言，已經(jīng)拍攝的科幻片大多還是以軟科幻為主，且成功的案例并不多，創(chuàng)作者仍舊在摸索大眾對于科幻題材的接受度以及落地國內(nèi)市場的方向，“想要做有品質(zhì)的內(nèi)容，需要大規(guī)模的投資和一流的制作人才。所以，沒有一定實力的影視公司，并不敢隨隨便便開發(fā)這一題材。”

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