所謂“爆款劇效應(yīng)”,大概就是,紅了一部,市場就“起風(fēng)了”。
剛剛點(diǎn)映收官的《夢華錄》已經(jīng)產(chǎn)生了這樣的爆款效應(yīng)。
編劇灰灰的公司近期就有宋代劇項(xiàng)目找上門來。“《夢華錄》紅了,宋代劇的魅力也得到了資本的市場的認(rèn)可。但《夢華錄》是這么容易復(fù)制的嗎?”灰灰告訴搜狐娛樂。
其實(shí)早在2018年,《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》(以下簡稱《知否》)的走紅,已經(jīng)帶起了一波宋代劇創(chuàng)作熱潮。如今《夢華錄》的高分與熱議,又助長了這股熱情。
不拍則矣,一拍就是一窩蜂上。
從目前的情況來看,未來宋代劇大有取代清宮劇成為古裝C位的勢頭。
那些年被冷落的宋代劇
“我覺得《知否》是第一個(gè)宋代劇爆款吧,《清平樂》口碑也很好。”頭部編劇阿季覺得,在近幾年以宋代為背景的影視劇里,《知否》是第一個(gè)爆款,而《夢華錄》算第二個(gè)。
但事實(shí)上,《知否》一開始并沒有標(biāo)榜自己是一部發(fā)生在宋朝的古裝劇。
在備案立項(xiàng)時(shí),《知否》關(guān)于背景的信息就比較模糊,只交代了“朝廷風(fēng)云變幻”、“趙家旁支宗室子弟被立為太子”,沒有明確提到朝代。
這從側(cè)面反映了,創(chuàng)作者對于宋朝劇是有顧慮的。
“首先,電視藝術(shù)是大眾藝術(shù),我感覺大眾對于宋朝本身的認(rèn)知肯定不如明清,本身接受有門檻,電視劇在創(chuàng)作的時(shí)候還得科普。其次,宋朝本身就是一個(gè)家國情緒比較壓抑、外敵復(fù)雜的朝代,取材而言就是有局限,也不太容易過審。”編劇灰灰解釋道。
在灰灰看來,清宮劇能“制霸”熒屏多年,宋朝劇卻難出爆款,和觀眾的接受度有關(guān)。
提到清宮劇,很多人會(huì)想到家喻戶曉的《還珠格格》、TVB經(jīng)典《金枝欲孽》。早期正劇《雍正王朝》里的九龍奪嫡,后來又在以清朝為背景的偶像劇、宮斗劇里反復(fù)上演。
清朝,先是被《宮》《步步驚心》捧成穿越圣地,又在《甄嬛傳》《延禧攻略》的熱播下成為宮斗戰(zhàn)場。
康熙、雍正、乾隆、慈禧等一批歷史人物,也成了清宮劇里觀眾的“老熟人”。一不小心就能在“清宮言情宇宙”里來一出夢幻聯(lián)動(dòng):
《延禧攻略》里的魏瓔珞是《還珠格格》里的令妃;《甄嬛傳》里讓皇帝念念不忘的純元皇后,就是《步步驚心》里穿越而來的馬爾泰若曦;孫儷飾演的甄嬛,既是《還珠格格》里的老佛爺,又是《延禧攻略》里的太后。
相比之下,觀眾對宋代劇的了解可就太少了。
以兩宋為背景的影視劇,大多是武俠、探案,以包青天、楊家將、岳飛等名人為主角。觀眾熟悉的,可能也就《大宋提刑官》《少年包青天》《楊門女將》了。
畢竟,宋朝皇室子嗣不算多,甚至好幾代都是獨(dú)苗,拍不出那些年觀眾愛看的宮斗。
但這并不代表宋朝的故事不精彩。
聞名中外的《清明上河圖》,人盡皆知的“三蘇”文學(xué)大家、俠骨柔情的《水滸傳》《三俠五義》,金庸筆下的《射雕英雄傳》《神雕俠侶》等等,都來源于宋朝。
那為什么,宋代劇會(huì)被冷落了這么久?
為什么不拍?
別說觀眾,可能連編劇們都不太了解復(fù)雜的宋朝歷史。
“寫宋代劇很難,肯定要花大力氣去認(rèn)真了解相關(guān)歷史。如果是我,肯定不如清代寫起來那么通順。”編劇灰灰坦言,要寫出宋朝的歷史,需要花費(fèi)大量精力去研究當(dāng)時(shí)的百姓生活、政治關(guān)系,乃至戰(zhàn)爭史,難度太大。
重文輕武的兩宋,有不少精彩的文人故事可以作影視化改編。比如2020年才播出的《清風(fēng)明月佳人》,講的就是李清照的傳奇一生。值得一提的是,這部劇的攝影正是執(zhí)導(dǎo)《清平樂》的張開宙導(dǎo)演,但劇集并沒有掀起任何水花。
如果說《清風(fēng)明月佳人》問題出在演員不夠知名,那么《大宋宮詞》的失利,又再次驗(yàn)證了拍宋朝劇的難。
《大宋宮詞》以劉娥和趙恒的愛情故事為主線,以“咸平之治”與“仁宗盛治”為歷史背景,講述了一代女政治家劉娥的的傳奇故事。
劇集剛播出時(shí),就因?yàn)?ldquo;宋朝有沒有大宋宮”掀起爭議,隨后又因?yàn)槊撾x歷史的情節(jié)設(shè)定被吐槽,最終只拿到了豆瓣3.8分,刷新了宋朝歷史古裝劇的口碑下限。
反倒是改編自網(wǎng)文IP的《知否》和《清平樂》,脫穎而出。
“《知否》《清平樂》都是從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP改編過來的,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)一直有古風(fēng)創(chuàng)作的傳統(tǒng),而且關(guān)注的視角會(huì)比較新奇,給了宋朝劇創(chuàng)作的空間。”在編劇梁振華看來,宋代劇近幾年的繁盛,得益于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的反哺。
雖然網(wǎng)文小說對歷史背景的研究也并沒有多么深刻,但一定程度上來說,是肯花時(shí)間、花心思了解歷史的網(wǎng)文作者們,“彌補(bǔ)”了國產(chǎn)劇編劇們的不足。
2019年播出的《鶴唳華亭》,改編自雪滿梁園的同名小說。雖然劇集將朝代定位在南齊,但是所有的服飾、官制,都透著宋朝的風(fēng)范。長翅帽、點(diǎn)差、金錯(cuò)刀等等,還原了宋代風(fēng)貌,古典有韻味的臺(tái)詞,也頗有文人風(fēng)骨。
而《鶴唳華亭》的悲情虐心,或許是劇集沒能完全大爆的原因。
“宋朝是儒家復(fù)興、文人士族興起的時(shí)代。和宋朝有關(guān)的影視作品總給人一種莫名的悲壯感。”就像光明日報(bào)所評價(jià)的,文盛武衰的宋代故事,總是透著悲涼,《鶴唳華亭》迂回、《清平樂》寡淡。
“我曾經(jīng)差點(diǎn)寫過一個(gè)宋代的本子,但是后來夭折在大綱了,也是由于創(chuàng)作上種種原因。”編劇灰灰遺憾道。
《夢華錄》效應(yīng)
好在,如今《夢華錄》給了宋朝劇“后來居上”的信心。
《夢華錄》的名字來源于宋代文學(xué)家孟元老的筆記體著作《東京夢華錄》,劇中表現(xiàn)的趙盼兒的點(diǎn)茶茶藝,宋引章張好好的雅樂,都屬于宋朝的文化之美。
繁華的東京,店鋪攤肆、飲食起居、吃喝玩樂,就像擴(kuò)寫了《清明上河圖》,生動(dòng)地為觀眾展開一幅北宋風(fēng)情畫。
以上這些,都在播出后得到了觀眾的贊賞。
編劇灰灰覺得,這樣的成功,不止是朝代的魅力,也和創(chuàng)作者的操刀有關(guān):“《夢華錄》選材是很聰明的。”
“他們在立意的時(shí)候,就是選擇了這種軟性的女子傳奇+愛情 ,當(dāng)然中間各種完成度的問題不說,本身就是舉重若輕,不是那種強(qiáng)攻的歷史劇,讓人接受起來很輕松。”灰灰分析道。
很多時(shí)候,古裝劇的創(chuàng)作,需要注入匠心,更需要“討巧”。灰灰舉例道:“你看《風(fēng)起隴西》那種,很辛苦,也很用心啊。反正我看《夢華錄》的時(shí)候,就覺得他們從編劇到拍攝都非常聰明。”
由此可見,除了女主劉亦菲的強(qiáng)大市場號(hào)召力,《夢華錄》重市井故事,輕朝堂風(fēng)云的“討巧”做法,也在一定程度上化解了宋代劇的“悲壯”和門檻,讓這個(gè)發(fā)生在宋朝的傳奇故事能夠受到觀眾喜愛。
除此之外,時(shí)機(jī)也是一個(gè)重要的因素。
有《大宋少年志》《知否》《清平樂》《鶴唳華亭》在前,觀眾對宋代劇有了一定的熟悉度。
頭部編劇阿季告訴搜狐娛樂,她個(gè)人沒有對某個(gè)朝代特別的偏好,南北朝,漢、明、宋都寫過。至于宋代劇,如今確實(shí)迎來了一個(gè)好的創(chuàng)作時(shí)機(jī)。“‘宋潮’在我理解中也是很多文化工作者共同努力的結(jié)果,之前的《知否》、春晚的《只此青綠》等,都很優(yōu)秀。”
就這樣,遇上恰當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī),有還原、有側(cè)重、有“技巧”的《夢華錄》,成為了宋朝劇新的爆款代表作。
照這樣的趨勢下去,清宮的古裝劇C位,可能會(huì)慢慢讓位給宋代劇。畢竟,宋代大批未影視化過的故事,比清朝翻來覆去拍過的那幾個(gè)人物、故事,更加有新鮮感。
爆款一出,伺機(jī)而動(dòng)的資本也瞄上了風(fēng)口。
編劇灰灰很快就要投入公司新的宋代劇項(xiàng)目創(chuàng)作之中。“之前宋代劇是真的少,現(xiàn)在大家慢慢開始喜歡了。其實(shí)我覺得《夢華錄》之后宋代故事多起來了,也是好事,天天盯著清朝,看膩了都。”
關(guān)鍵詞: 延禧攻略 還珠格格 宋朝劇代替清宮劇崛起了 宋朝劇代替清宮劇
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