據(jù)中國(guó)之聲《新聞晚高峰》報(bào)道，由世界科幻協(xié)會(huì)頒發(fā)的“雨果獎(jiǎng)”，一直被稱(chēng)為“科幻屆的諾貝爾獎(jiǎng)”。2015年，中國(guó)作家劉慈欣憑借《三體》成為了首位摘得雨果獎(jiǎng)的亞洲作家。這兩天，喜訊再度傳來(lái)。當(dāng)?shù)貢r(shí)間21號(hào)(2016年8月21日)，第74屆雨果獎(jiǎng)在美國(guó)堪薩斯城“張榜”。這一次，中國(guó)80后女作家郝景芳憑借《北京折疊》，摘得了中短篇小說(shuō)獎(jiǎng)。

據(jù)郝景芳自己透露，完成這部2萬(wàn)多字的作品初稿，她只花了3天的時(shí)間。這部作品究竟有怎樣的魅力?另外，一年之間，兩位中國(guó)作家登頂雨果獎(jiǎng)，為什么西方讀者突然愛(ài)看中國(guó)科幻了?

當(dāng)?shù)貢r(shí)間21號(hào)，美國(guó)堪薩斯城第74屆雨果獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)現(xiàn)場(chǎng)，一名身穿水墨印花連衣裙的中國(guó)姑娘款款走上領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)。聚光燈下，一頭濃密黑色長(zhǎng)直發(fā)伴隨她細(xì)長(zhǎng)的雙眼熠熠生輝。今年32歲的郝景芳，憑借2萬(wàn)多字的《北京折疊》，摘得了本屆雨果獎(jiǎng)中短篇小說(shuō)獎(jiǎng)。

郝景芳說(shuō)：“我提出了未來(lái)的一種可能性，面對(duì)自動(dòng)化、技術(shù)進(jìn)步、失業(yè)、經(jīng)濟(jì)停滯等問(wèn)題。同時(shí)，我也提出了一種解決方案，雖然有點(diǎn)黑暗。我并不希望我的小說(shuō)成真，我望未來(lái)會(huì)更加光明。”

《北京折疊》構(gòu)建了一個(gè)存在三個(gè)不同空間的北京，這個(gè)城市可以像“變形金剛一樣折疊起來(lái)”。作品幻想若干年以后，城市設(shè)計(jì)者對(duì)人滿為患的北京無(wú)可奈何，于是將城市分為三層，不同階層的人占據(jù)不同的空間。每48小時(shí)周期里，北京進(jìn)行一輪循環(huán)折疊，讓下一層翻上地面，居住其中的人得以享受有限的露天生活。當(dāng)然，每一層得以分配的露天時(shí)間，長(zhǎng)短有所不同。

就像她獲獎(jiǎng)感言里說(shuō)的一樣，她的作品探討的是城市社會(huì)發(fā)展的某種可能性、警示未來(lái)。郝景芳說(shuō)，有段時(shí)間她住在北京城鄉(xiāng)結(jié)合部，跟鄰居聊天時(shí)發(fā)現(xiàn)，生存的壓力、遠(yuǎn)方的孩子、生病的隱憂，讓他們的生活困頓而擁擠。這一切，構(gòu)成了《北京折疊》的創(chuàng)作契機(jī)。

郝景芳說(shuō)：“這個(gè)靈感主要是對(duì)北京的一些目睹?？吹浇诌叺囊粋€(gè)出租車(chē)司機(jī)的事情，那我就想，假如說(shuō)這樣兩個(gè)人群彼此隔離會(huì)怎樣。這對(duì)我來(lái)說(shuō)不是想象力，只是一點(diǎn)推導(dǎo)能力。也不是直接把我看到的寫(xiě)到小說(shuō)里，有很多演繹。”

很少有人知道，郝景芳是2002年新概念作文一等獎(jiǎng)的得主。區(qū)別于同齡人關(guān)注的青春與疼痛，她從一開(kāi)始就傾向科幻題材;更沒(méi)有大多數(shù)獲獎(jiǎng)?wù)弑Ｋ捅贝笾形南档囊庠?，她后?lái)考到了清華物理系。2012年，她花了三天時(shí)間完成了《北京折疊》的初稿，掛在學(xué)校水木社區(qū)論壇上。不過(guò)，一直有讀者認(rèn)為，這部作品“冷峻的現(xiàn)實(shí)感”要遠(yuǎn)高于科幻的成分?！犊苹檬澜纭冯s志副總編姚海軍認(rèn)為，她有女性作家細(xì)膩的文筆，也有男性作家對(duì)社會(huì)問(wèn)題的深刻洞見(jiàn)?？苹门c現(xiàn)實(shí)結(jié)合的很好。

從《三體》到《北京折疊》，一年之間，兩位中國(guó)作家登頂雨果獎(jiǎng)，也有更多的中國(guó)科幻小說(shuō)翻譯成英文。在知名作家劉慈欣看來(lái)，目前世界科幻大國(guó)美國(guó)，有漸漸失去創(chuàng)作活力的跡象。這導(dǎo)致整個(gè)科幻屆的口味更加多元化，科幻文學(xué)也正在成為外部世界讀懂中國(guó)的一把新鑰匙。

然而，相對(duì)于其他種類(lèi)，中國(guó)的科幻文學(xué)一直處于弱勢(shì)。一項(xiàng)調(diào)查顯示，眼下國(guó)內(nèi)讀者叫得出名字的科幻作家不過(guò)30人，核心的職業(yè)科幻作家不到10人;國(guó)內(nèi)每年出版的原創(chuàng)科幻小說(shuō)不足100本，而美國(guó)大約是1000部。姚海軍認(rèn)為，中國(guó)科幻，除了缺作者，更缺的是讀者。

姚海軍表示，很長(zhǎng)時(shí)間科幻都被認(rèn)為是胡思亂想的東西。雖然這些年有這樣的想法的人也在變少。另外走向另一個(gè)極端，認(rèn)為科幻太高端了，涉及各種學(xué)科的尖深理論，讓人望而卻步。

雖然制作過(guò)程艱難甚至出現(xiàn)“跳票”，但電影《三體》仍被萬(wàn)千影迷期待，《北京折疊》的影視版權(quán)也早已被買(mǎi)走。樂(lè)觀的看，中國(guó)科幻文學(xué)產(chǎn)業(yè)化的時(shí)代似乎正在開(kāi)啟。然而，一個(gè)世界第二、體量達(dá)440億的電影市場(chǎng)，卻遲遲未出現(xiàn)《星際迷航》、《火星救援》級(jí)別的科幻電影，這確實(shí)是值得從業(yè)人員思考的問(wèn)題。(記者何源)

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