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暗戀桃花源劇本（暗戀桃花源審視人生追尋的意思）

近期，綜藝節(jié)目《向往的生活》新一季的播出再次引發(fā)了觀眾對遠(yuǎn)離都市、怡然自得“慢節(jié)奏”生活的無限向往。數(shù)千年來，人們都在做一個田園夢，期待遠(yuǎn)離喧囂，到一個世外桃源之地，過上歸園田居的理想生活?？蛇@世間，哪里又有真正的桃花源呢？追尋，是人類生存的一大母題，賴聲川經(jīng)典話劇《暗戀桃花源》便對這一主題進(jìn)行了深刻的探究與詰問。

《暗戀桃花源》是由《暗戀》和《桃花源》兩個風(fēng)馬牛不相及的劇組碰撞出來的一出別樣戲劇，這兩個劇組被一個管理混亂的劇院安排在同一個舞臺上進(jìn)行排練，中間還夾雜著一個瘋女人尋找劉子驥的故事。多個故事在同一個舞臺上發(fā)生，卻又能意外地對上臺詞，悲與喜的交織表現(xiàn)出人生況味，自1986年首演以來，一直為喜愛戲劇的人們所稱頌。

話劇《暗戀桃花源》

《暗戀》劇組演繹了青年江濱柳和云之凡在上海相識、相戀，一次離別后因戰(zhàn)爭失去了聯(lián)系，多年后兩人都輾轉(zhuǎn)到了臺北，卻互不知情，40年間杳無音訊的故事。直到江濱柳垂老病危之際，為了彌補(bǔ)心中遺憾，在報紙上刊登了一則尋人啟事，尋找心中一直惦念的“白色山茶花”，兩位老人時隔多年才得以再次相見?！栋祽佟肥且怀鰰r代悲劇，人在風(fēng)云變幻的時代無法把握自己的命運，個人感情成為了犧牲品，最終只得帶著遺憾走向孤獨。

《桃花源》劇組演繹的是武陵人漁夫老陶因自尊受挫、妻子春花移情別戀房東袁老板，不得已去上游打漁，意外發(fā)現(xiàn)桃花源，在桃花源過了一段悠閑怡然的生活。由于老陶心中一直掛念著春花，便選擇離開桃花源回到家中，卻發(fā)現(xiàn)春花已與袁老板生活在一起并有了孩子，于是老陶按照返家途中做的標(biāo)記重回桃花源，卻始終找不到桃花源的入口。與《暗戀》的悲劇基調(diào)相對，在《桃花源》中，老陶、春花與袁老板三人因動機(jī)與結(jié)果的背離導(dǎo)致的笑料包袱隨處可見，人物的動作、臺詞設(shè)計得浮夸且滑稽，情境也顯得十分荒誕。

同一個舞臺上，《暗戀》傾述情深義重、一生追尋的悲劇，《桃花源》展現(xiàn)誤入世外桃源、難忘舊情終不得再入的喜劇，古今悲喜的戲中戲，于是有了《暗戀桃花源》。盡管《桃花源》是一出喜劇，表現(xiàn)的卻是悲劇性內(nèi)容，老陶事業(yè)失敗——打不到大魚，婚姻不幸——妻子移情別戀，再次回到家中目睹春花與袁老板充滿各種家庭危機(jī)的生活，婚姻悲劇再一次重演。本質(zhì)上，《暗戀》和《桃花源》的故事內(nèi)核都是悲劇，不著痕跡地融合在一起，共同詮釋著“追尋”這一主題。

《暗戀桃花源》全劇里，還有一個每一幕都出現(xiàn)的瘋女人，苦苦尋找著所有人都不知道的“劉子驥”，她戴著夸張的假發(fā)，穿著時尚，和所有人都格格不入。話劇最后，兩個劇組都排練完畢，瘋女人獨自走上舞臺，撒著紙幣并扔掉了假發(fā)和外套后離開。這一行為意味著她放棄了一直追尋的“劉子驥”，擺脫了之前的一切束縛，放下了所有的求而不得。

如果江濱柳和云之凡當(dāng)初沒有因為戰(zhàn)亂而失散，而是走到一起，未免不是老陶、袁老板和春花的結(jié)局。無論是過去的美好，還是未來的期待，若過度陷入求而不得的痛苦，執(zhí)著于無謂的幻想，這一生便注定是悲劇。很多人終其一生都在追尋一個虛無縹緲的夢想，悲喜交融的《暗戀桃花源》讓我們得以重新審視追尋的意義。活在當(dāng)下，有直面現(xiàn)實的勇氣，心有桃花源，則生活可以是桃花源。（清歡）

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