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近期,中國(guó)大運(yùn)河博物館正舉辦“入木:黃永玉百歲版畫藝術(shù)展”。
(資料圖片)
作為黃老百歲巡展的第二站,此次共展出163套作品,及11塊木刻板。
木刻是黃永玉藝術(shù)的根,是他視覺體系中的壓艙石。他刀底下所刻的,也是他生命里所有的。
這本《入木》在2020年首次面世,當(dāng)年即售罄,豆瓣更獲得9.5的評(píng)分。
今年,在黃老親自修改、增刪下,它以更新的面貌呈現(xiàn)給讀者。
全書收錄黃老親選的400+版畫作品,創(chuàng)作時(shí)間橫跨50余年。
作品題材涉及新中國(guó)、新面貌,文學(xué)插圖,名人肖像,動(dòng)植物小品,風(fēng)景等等。
更驚喜增錄《排球上樹》《參軍》等重要作品。
黃永玉作序,王明明撰寫前言,收錄蕭乾、黃新波、臧克家、陳履生等人的細(xì)致品讀文章。
藝術(shù)大師樸素的真與情,躍然紙間。
裝幀為裸脊精裝大開本,封面是細(xì)膩雅致淺灰色絨布。
配以壓凹工藝印制的黃老手書“入木”,遒勁穩(wěn)健,令人觸手難忘。
隨書附贈(zèng)兩幅宣紙印制的黃永玉版畫代表作品——《海和幻想》《火車開向南方》。
無論是裝裱起來作為室內(nèi)裝飾,還是悉心留存、饋贈(zèng)他人,都是不錯(cuò)的選擇。
黃老說:“這是我一輩子刻的木刻,大部分都在這(書)里了?!?
藝術(shù)鬼才,生活頑童
| 年輕時(shí)的黃永玉在大雅寶工作室1954年黃永玉,99歲,畫家、詩(shī)人。
1924年生于湖南常德。 12歲失學(xué),背著一把木刻刀流浪各地。 15歲起,陸續(xù)發(fā)表木刻作品,小有名氣。 29歲進(jìn)入中央美院,成為該校最年輕講師。56歲,他設(shè)計(jì)新中國(guó)第一枚猴年郵票(1980年)如今價(jià)格暴漲萬倍。
年近70,他背著畫具在意大利街頭寫生。 80歲,登上《時(shí)尚先生》封面。 93歲,開法拉利飆車。 98歲,仍在創(chuàng)作3米多的巨幅畫作。 徐悲鴻與他一見如故, 與弘一法師偶遇,便得其珍貴絕筆。 生活里的黃永玉,是個(gè)十足的老頑童。 愛豪宅愛跑車,愛名犬愛煙斗。更自稱,身上帶著一股“湘西的匪氣”。
他希望在身后被人提起時(shí),用的稱呼是“這個(gè)混蛋”。
但若說起他最愛的事,還是藝術(shù)。 在中國(guó)藝術(shù)界,他被稱為“鬼才”“多面手”—— 版畫、油畫、國(guó)畫、漫畫、雕塑無不精通。問他為什么愛畫畫,黃老的答案是“好玩”。
白巖松說:“老了以后要做一個(gè)像黃永玉一樣有趣的老人。”
木刻才是根
也許你是因?yàn)椤昂锲薄薄巴闷薄?,才認(rèn)識(shí)黃永玉老先生。
確實(shí),近40余年來,黃老的創(chuàng)作大多集中于丹青水墨,這也淡化了他版畫大家的身份。
實(shí)際上,木刻版畫,才是讓他進(jìn)入藝術(shù)世界的那塊“敲門磚”。
| 陳敬容詩(shī)集《邏輯病者的春天》插圖 187×260mm,1947年黃永玉先生的版畫藝術(shù)特色鮮明,獨(dú)具異彩,獨(dú)開一派。
他對(duì)于黑白的運(yùn)用靈活自如,刀法變換,線面俱下,游刃入木,神而明之。
| 張梅溪兒童文學(xué)《在森林中》插圖。270×400mm,1954年更重要的是,木刻似乎對(duì)他一生的行事作風(fēng)都帶來了深入骨髓的影響:
“我一輩子本事不大,受正式教育的機(jī)會(huì)不多,過日子倒是從來不敢茍且,不敢懶惰,怕都是刻木刻養(yǎng)成的習(xí)慣,一刀一刀小心往下刻,深(生)怕出現(xiàn)差池。”
| 《魯迅先生》235×140mm,1953年要說現(xiàn)代木刻版畫,還要先講一個(gè)人——魯迅。
1931年,魯迅在上海舉辦了“木刻講習(xí)會(huì)”,僅有13位學(xué)員,卻直接影響了中國(guó)現(xiàn)代版畫的發(fā)展進(jìn)程。
這一年,黃永玉8歲。別說參加講習(xí)會(huì),即便長(zhǎng)大一些,他也未曾接受正式的美術(shù)教育。但魯迅所帶來的“版畫潮”,深深影響了青年黃永玉。
| 《魯迅先生和青年木刻工作者》350×450mm,1954年
15歲的黃永玉,便參加“東南木刻協(xié)會(huì)”,后于而立之年進(jìn)入中央美院,任教于版畫系直至退休。
可以說,在他人生的上半場(chǎng),版畫才是真正的自我表達(dá)出口。
粗略地劃分黃老半個(gè)世紀(jì)的版畫作品,大致有三類:插畫(書籍插圖)、主題創(chuàng)作、人物肖像。
明代是傳統(tǒng)木刻版畫的發(fā)展高峰階段,其用途即書籍插圖,直至20世紀(jì)版畫才逐漸脫離書籍,自成一系。
| 《葉圣陶童話選》插圖,96×120mm,1955年黃永玉的版畫即是從插圖起步,16歲時(shí)的作品《下場(chǎng)》,就曾被發(fā)表在《大眾木刻》月刊上。
后又陸續(xù)為野曼、彭燕郊、黎焚薰、郭沫若等人的詩(shī)歌、詩(shī)集創(chuàng)作插畫,也為諸多童話、寓言故事配插圖。
| 《阿詩(shī)瑪》,長(zhǎng)篇詩(shī)歌《阿詩(shī)瑪》插圖,255×128mm,1955年真正確立他在現(xiàn)代版畫界地位的,是1956年黃永玉為撒尼人敘事長(zhǎng)詩(shī)《阿詩(shī)瑪》所創(chuàng)作的系列插圖。
我們可以將這組插畫,看作是黃老獨(dú)特版畫風(fēng)格形成的開端。這種細(xì)膩精致、裝飾性強(qiáng)的作品,也符合了當(dāng)時(shí)人們對(duì)新式版畫的審美需求。
| 《吹口琴》,長(zhǎng)篇詩(shī)歌《阿詩(shī)瑪》插圖,260×215mm,1955年異于同時(shí)期的版畫,黃老的作品多數(shù)處于主流之外,創(chuàng)作時(shí)考慮的更多的是文學(xué)性、裝飾性。
比如上面這兩幅,既“借鑒中國(guó)傳統(tǒng)書籍插圖的線條,又用套色表現(xiàn)少數(shù)民族服飾特點(diǎn)”。
| 《鴨子開會(huì)》150×200mm,1953年 他不盲從時(shí)風(fēng),不隨波逐流,不虛偽,不違心逆己。作品構(gòu)思新穎綺麗,有感而發(fā)且想落天外。畫面充滿童趣與幽默,有著清新明朗的意趣和情調(diào)。
| 《儲(chǔ)木廠》255×340mm,1954年50年代之后,反應(yīng)社會(huì)現(xiàn)實(shí)和人民生活,是黃老創(chuàng)作的另一個(gè)重要主題。
他的刻刀跟隨他的步履,走過大江南北,記錄過新中國(guó)工農(nóng)業(yè)的發(fā)展,及水利、交通等基礎(chǔ)設(shè)施的建設(shè)。
| 《萬斤稻上的舞蹈》,270×390mm,1958年也細(xì)膩刻畫過街巷里弄、民族風(fēng)情、社會(huì)新風(fēng)。
他的筆下,盡是世俗風(fēng)貌,頗有直抒胸臆的恢弘氣派。
| 《春潮》,400×550mm,1961年
又如這張創(chuàng)作于60年代的《春潮》,可以說是他這一時(shí)期的代表作。
“畫面中流暢的線條所表現(xiàn)的美的意蘊(yùn),像詩(shī)那樣具有婉轉(zhuǎn)的優(yōu)美。畫面中波浪的組織、鯊魚的造型、裝飾的利用,以及畫面的黑白關(guān)系等,證明了版畫能夠代表新中國(guó)的時(shí)代特色,體現(xiàn)了版畫在新中國(guó)轉(zhuǎn)型的成就。” | 左,《列寧像》,310×275mm,1960年;右,《羅丹像》,322×275mm,1960年黃永玉先生一生刻過諸多肖像。
魯迅、夏衍、雷鋒、高爾基、契訶夫、愛倫堡、羅曼·羅蘭、列寧、羅丹……
| 《齊白石》,240×340mm,1954年這張創(chuàng)作于1954年的《齊白石像》,在表現(xiàn)齊白石先生的眾多藝術(shù)作品中,顯得極為獨(dú)特。
齊白石更親自在版畫上作了題跋,可見這幅作品也頗受他本人的喜愛。
| 《勞軍圖》局部,620×2960mm(原作尺寸),1949年黃永玉的創(chuàng)作,始終忠于自己的情感和感受,真實(shí)純粹,蘊(yùn)含著多元的精神慰藉與人性啟迪。
這也是其版畫藝術(shù)值得我們一代又一代的人來欣賞品讀的原因。
這本書中,不僅收錄了黃老題材豐富的版畫作品,更收錄了王明明、蕭乾、黃新波、臧克家、陳履生、吳洪亮等人的文章。
內(nèi)容涉及這部版畫集的緣起,對(duì)黃永玉版畫藝術(shù)的創(chuàng)作歷程的回顧梳理,與其作品風(fēng)格演變的分析總結(jié)。
別冊(cè)中,收錄黃永玉版畫藝術(shù)相關(guān)文獻(xiàn),資料性強(qiáng)。
附錄輔以黃永玉大事記,幫讀者爬梳、厘清其藝術(shù)歷程。
他的畫面上盡是鄉(xiāng)村的純樸和兒童的天真……他的作品之所以動(dòng)人,是因?yàn)樗兜紫驴痰?,正是他生命里所有的? ——臧克家 「 本文為廣告,全部?jī)?nèi)容轉(zhuǎn)載自一條, 聯(lián)系一條生活館客服微信; 或客服電話:4009206008 」開白名單:duanyu_H 商務(wù)合作: qspyq_biz@163.com
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