《金風(fēng)玉露》演繹梨園成長(zhǎng)錄 湖廣會(huì)館變身音樂(lè)劇新空間

沉浸式音樂(lè)劇《金風(fēng)玉露》劇照

歷史悠久的文保建筑中，各種文創(chuàng)打卡點(diǎn)三步一景，方桌座席茶點(diǎn)備齊；古香古色的雕梁畫(huà)棟依舊，只是戲臺(tái)邊傳統(tǒng)水牌上動(dòng)畫(huà)效果的“小鴿子”提示著觀眾：這場(chǎng)演出暗藏玄機(jī)。12月24日晚，沉浸式音樂(lè)劇《金風(fēng)玉露》在北京湖廣會(huì)館首演。一座見(jiàn)證京劇起源與興盛、承載無(wú)數(shù)梨園故事的百年戲樓，打破原始觀感與聲場(chǎng)，一個(gè)滿足音樂(lè)劇視聽(tīng)的新空間躍然眼前。

沉浸式音樂(lè)劇《金風(fēng)玉露》浸潤(rùn)在湖廣會(huì)館所承載的宣南文化氛圍中，用戲中戲的形式演繹梨園成長(zhǎng)錄。該劇創(chuàng)作者堅(jiān)定地讓湖廣會(huì)館成為故事的發(fā)生地，正如總制作人李東所說(shuō)：“沉浸式音樂(lè)劇《金風(fēng)玉露》沒(méi)有大IP，沒(méi)有大制作，沒(méi)有大明星，我們的超級(jí)IP，正是湖廣會(huì)館。希望以當(dāng)下最受年輕人喜歡的娛樂(lè)方式，撬動(dòng)大家對(duì)百年會(huì)館的興趣。”

演出現(xiàn)場(chǎng)，T字形舞臺(tái)拓寬了百年戲臺(tái)的邊界，表演區(qū)域從臺(tái)上延伸至臺(tái)下甚至二樓；觀眾甫一落座，戲班班主與小報(bào)記者便和大家打招呼寒暄。隨著劇中春鳴戲班開(kāi)鑼，對(duì)仗工整的戲臺(tái)對(duì)聯(lián)因光影變化成了可變?nèi)f物的投影，臺(tái)上的“守舊”以及“出將”“入相”的挑簾也被影像取代；觀眾席頭頂上的彩繪懸吊，真正的功能其實(shí)是燈架，所有重裝舞臺(tái)機(jī)械和當(dāng)代視聽(tīng)手段都被巧妙隱藏；湖廣會(huì)館的360度環(huán)繞式聲場(chǎng)，將觀眾的感官全方位包裹……該劇視覺(jué)總監(jiān)、北京舞蹈學(xué)院舞美系主任任冬生在創(chuàng)作中的心理變化幾乎可以代表所有主創(chuàng)的心聲：“對(duì)文保空間的破題，開(kāi)始是忐忑，到后來(lái)堅(jiān)定的要為會(huì)館資源的新生和盤(pán)活闖出一條新路。”于是，對(duì)整個(gè)湖廣會(huì)館的空間改造可謂不著痕跡卻出人意料。

青年導(dǎo)演李卓群擔(dān)任《金風(fēng)玉露》編劇、導(dǎo)演、作詞。劇中以梨園行公認(rèn)的“男怕《夜奔》”作為重要情節(jié)，劇中主角之一春鳴社頭牌武生金笙，歷經(jīng)親情、愛(ài)情、友情以及家國(guó)大義的抉擇后，將臺(tái)上的“林沖”唱進(jìn)人生，成為一代武生扛鼎。昆笛、京胡、琵琶、嗩吶等戲曲音樂(lè)元素被巧妙鑲嵌于梨園題材中；懸案、成長(zhǎng)、革命三線交織；國(guó)劇、青春、少年感元素拉滿；搖滾、Swing、傳統(tǒng)戲曲跨界碰撞……一眾青年主演經(jīng)歷數(shù)月嚴(yán)格的戲曲、聲樂(lè)、舞蹈等訓(xùn)練，演繹京城戲班里青春熱血的成長(zhǎng)故事，在百年戲樓中唱響跨越時(shí)代的旋律。

沉浸式音樂(lè)劇《金風(fēng)玉露》由北京市文聯(lián)發(fā)起推動(dòng)，由市委宣傳部指導(dǎo)，北京市文聯(lián)與天橋盛世集團(tuán)共同出品，市文藝家服務(wù)中心與京都文化公司、北京青年報(bào)社聯(lián)合出品，將在湖廣會(huì)館演出至2025年1月25日。